原標(biāo)題：經(jīng)典重塑，如何與今天對(duì)話(huà)

在烏鎮(zhèn)西柵評(píng)書(shū)場(chǎng)舉辦的小鎮(zhèn)對(duì)話(huà)

孟京輝版《茶館》劇照

《小王子之風(fēng)沙星辰》劇照

第六屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的開(kāi)幕大戲是孟京輝“重塑”的老舍經(jīng)典《茶館》，這部經(jīng)典被孟京輝用極其當(dāng)代的方式解構(gòu)演繹，讓觀(guān)眾卷入了一場(chǎng)當(dāng)代美學(xué)風(fēng)暴。在之后的“小鎮(zhèn)對(duì)話(huà)”上，孟京輝和多位戲劇專(zhuān)家以《經(jīng)典的重新演繹》為主題，探討了關(guān)于經(jīng)典改編的種種觀(guān)點(diǎn)，孟京輝認(rèn)為，“藝術(shù)家有對(duì)經(jīng)典重塑最樸實(shí)的權(quán)利，但要真正地和今天進(jìn)行對(duì)話(huà)”。

這版《茶館》給老舍經(jīng)典文本注入新的生命力

在烏鎮(zhèn)西柵評(píng)書(shū)場(chǎng)舉辦的這場(chǎng)小鎮(zhèn)對(duì)話(huà)上，嘉賓除了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)、《茶館》導(dǎo)演孟京輝，還有中央戲劇學(xué)院教授沈林、德國(guó)著名戲劇學(xué)者漢斯-蒂斯·雷曼以及德國(guó)知名戲劇藝術(shù)家塞巴斯蒂安·凱撒。其中，凱撒擔(dān)任了此次《茶館》的戲劇構(gòu)作。

經(jīng)典改編非常容易引發(fā)爭(zhēng)議，孟京輝版《茶館》，有觀(guān)眾看完后回味無(wú)窮，也有觀(guān)眾表示“一言難盡”，還有觀(guān)眾中途離場(chǎng)。一開(kāi)場(chǎng)，所有演員身著白衣黑褲的現(xiàn)代裝，坐在舞臺(tái)上高低不同的各個(gè)空間，以接近吼叫的方式讀出《茶館》中的臺(tái)詞，開(kāi)始了對(duì)《茶館》的當(dāng)代重塑。之后，每一幕老舍《茶館》原劇本中的對(duì)白，和由此生發(fā)出的新的劇情與臺(tái)詞穿插進(jìn)行……

沈林認(rèn)為孟京輝版《茶館》有許多可圈可點(diǎn)的地方，“最好的地方就是讓我覺(jué)得老舍的作品變得更加豐富了，至少逼著我們?nèi)ハ胍恍┰?jīng)看作品的時(shí)候從來(lái)不曾想過(guò)的東西。”

雷曼認(rèn)為孟京輝版《茶館》給老舍的經(jīng)典文本帶來(lái)了新的生命力和活力。“靠戲劇的方式來(lái)呈現(xiàn)戲劇化的文本，而且保留了老舍先生原作文本的原汁原味。通過(guò)大量舞臺(tái)技術(shù)闡釋文本的方式也讓這版《茶館》擁有重新闡述文本的意義。”

孟京輝版《茶館》中，有些橋段不是來(lái)自原作，但是埋藏在原作當(dāng)中。“這并不意味著我們對(duì)原作不尊重，這恰恰意味著我們對(duì)原作極大尊重。”雷曼很高興這個(gè)作品里有太多的現(xiàn)場(chǎng)性和自由度，“看這部劇的觀(guān)眾，有的說(shuō)跟他們期待的有些不一樣，有的說(shuō)預(yù)計(jì)到了就是這樣一個(gè)結(jié)果，他們對(duì)原著也產(chǎn)生了不同見(jiàn)解。這樣一個(gè)闡釋方式使得作品與觀(guān)眾產(chǎn)生了一個(gè)更好的聯(lián)系。”