電視劇是一種“為時而著”的藝術(shù)，在選題、創(chuàng)作、傳播等各方面，今天的中國電視劇已經(jīng)以較快的速度在翻新，因此一些舊有的創(chuàng)作經(jīng)驗也需要更新?lián)Q代，需要考慮到觀眾的變化，考慮到觀眾在新的時代下的新審美、新關(guān)注、新趣味。如何將個人表達融合進時代文化中，實現(xiàn)美學(xué)創(chuàng)新，并引領(lǐng)時代文藝，可能是創(chuàng)作者們需要持續(xù)保持思考的課題。

　　在差不多20年前，有兩部電視劇一先一后播出，都是甫一登場就石破天驚，成為名動一時的作品，也成為導(dǎo)演風(fēng)格的代表作、觀眾念念不忘的“白月光”。這就是2000年播出的《大明宮詞》和2001年播出的《大宅門》，前者以另類的女性視角和詩意的莎翁風(fēng)格，刻畫了盛唐氣象中權(quán)力巔峰的女性的愛與欲；后者以家國筆法，書寫了老字號的百年興衰和家族變遷的世事浮沉。

　　今年，不約而同地，這兩部作品的導(dǎo)演均推出新作，且題材都和自己20年前的代表作異曲同工?！洞竺鲗m詞》導(dǎo)演李少紅執(zhí)導(dǎo)的《大宋宮詞》播出，講述北宋章獻明肅皇后劉娥的一生以及她與宋真宗的帝后愛情故事，仍舊是從女性視野觀照歷史；《大宅門》導(dǎo)演郭寶昌執(zhí)導(dǎo)的《東四牌樓東》也登臺亮相，講述了清朝末年一個破落王孫哈嵐的成長際遇和愛情選擇，仍然是京味兒傳奇。

　　但這一次，兩部作品從一開播便都遭遇批評，相關(guān)網(wǎng)站評分、社交媒介評論一路走低，令人大跌眼鏡。

　　其實近年來，許多傳統(tǒng)金牌導(dǎo)演都有類似遭遇：新作登場，質(zhì)疑聲大過喝彩。我們或許可以把《大宋宮詞》和《東四牌樓東》作為案例，來一窺這其中的緣由。

　　網(wǎng)友評論過激，但兩部作品確實各有各的問題

　　打開《大宋宮詞》和《東四牌樓東》觀看，不得不說的是，比起有些痛罵中的一文不值，這些作品并沒有糟糕得那么徹底，網(wǎng)友評論中有過激的成分?！洞笏螌m詞》的反宮斗思維、《東四牌樓東》的反常規(guī)主角，都是隨著作品深入展開，而能夠感覺到的創(chuàng)作者的獨特思考與設(shè)計；包括音樂、京劇等元素的運用，也能看出創(chuàng)作者對作品的雕琢和打磨。

　　但也必須承認(rèn)，觀眾對有些缺點提出質(zhì)疑確有其合理之處。拿《大宋宮詞》來說，開篇節(jié)奏突兀，剪輯混亂，閃回泛濫，李少紅導(dǎo)演也在采訪中承認(rèn)她 “一開始的速度確實太快，有點操之過急”。再看《東四牌樓東》，正如觀眾所批評的，除了和《大宋宮詞》一樣存在劇情前期演員年齡和角色不匹配之外，故事尤其人物的行為邏輯多處缺乏一致性。加之兩部作品的導(dǎo)演都有可類比的珠玉之作在前，觀眾心理預(yù)期格外不同，則更是落差劇烈。

　　而理智的批評聲中說得多且中肯的，是老套。具體到兩部作品，則各有不同的體現(xiàn)。

　　《大宋宮詞》讓人聯(lián)想到前幾年流行的“瑪麗蘇”大女主劇，即女主角人見人愛到不顧邏輯的地步。而劇中的劉娥讓觀眾有這樣的印象也不無道理：襄王因為落難被劉娥搭救，有妻有子但就從此情根深種；劉娥進入秦王府為仆，立刻因為茶藝被秦王另眼相看，隨后又征服了原本因此產(chǎn)生醋意的秦王妃，而其他一應(yīng)侍女、路人等，也多有為劉娥所征服傾倒。“瑪麗蘇”的人物創(chuàng)作方式由于完美到失真，在近年來已經(jīng)越發(fā)讓觀眾覺得在對女性的刻畫上蒼白無力，再加上審美疲勞，“瑪麗蘇”已經(jīng)成為一種“過時”的套路。

　　而《東四牌樓東》則是人物故事與拍攝手法較為傳統(tǒng)，三角戀、家庭倫理的故事在今天的電視劇市場上已經(jīng)有了不同的變體、翻新的議題。哈嵐的角色性格令觀眾無法共情二女爭一男的劇情，而哈嵐原生家庭的嚴(yán)父慈母模式也是并未脫出舊式的創(chuàng)作路徑。

　　在創(chuàng)作創(chuàng)新不足的情況下，兩部作品都起用中年演員在劇情前期扮演青年男女甚至少年男女，更是在直觀感受上加重了觀眾的負面印象。雖然是為了較長的人物成長線做準(zhǔn)備，但這種違和感不僅令演員在前期的發(fā)揮頗為受限，也令觀眾感覺難以入戲。最后使得作品從人物到故事呈現(xiàn)，都難免讓人感到一股暮氣。

　　再加上當(dāng)下輿論和評價環(huán)境，已經(jīng)更多地被年輕觀眾所主宰決定，自然就對這種老派創(chuàng)作和老成氣質(zhì)，更難欣賞和嘉許。