電視劇創(chuàng)作的與時(shí)俱進(jìn)，應(yīng)表現(xiàn)在拓展而非一味迎合

　　《大宋宮詞》和《東四牌樓東》顯示出的是一種帶著往日氣息的電視劇風(fēng)格。電視劇是一種 “為時(shí)而著”的藝術(shù)，在選題、創(chuàng)作、傳播等各方面，今天的中國(guó)電視劇都正以較快的速度在翻新，因此一些舊有的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，也需要更新?lián)Q代，需要考慮到觀眾的變化，考慮到觀眾在新的時(shí)代下的新審美、新關(guān)注、新趣味。

　　但這也并不意味著簡(jiǎn)單地迎合觀眾。如前文所述，在互聯(lián)網(wǎng)構(gòu)成電視劇的新生態(tài)環(huán)境之后，電視劇文化整體上多向青年文化風(fēng)格轉(zhuǎn)型，其中一些古裝、家庭、愛情等類型劇集存在著過于考慮受眾口味所導(dǎo)致的過度亞文化傾向。過猶不及，一味迎合青年受眾的文化創(chuàng)作，也并不完全有利于我國(guó)電視劇的良性發(fā)展，反而會(huì)形成新的同質(zhì)化、模式化，從而扼殺電視劇創(chuàng)新和高質(zhì)量發(fā)展的豐富空間。

　　另一方面，觀眾的審美能力并非不能被引導(dǎo)和拓展，尤其是青年觀眾，其本身的好奇心、不確定性都使得他們的接受范圍、接受能力比一般預(yù)想的寬廣和強(qiáng)大。

　　在去年到今年播出的電視劇中，如《山海情》和《覺醒年代》的藝術(shù)創(chuàng)新和觀眾接受就是典型。這兩部作品一為農(nóng)村扶貧題材，一為重大革命歷史題材，但都在藝術(shù)創(chuàng)作上更多是對(duì)觀眾審美的拓展而非迎合，前者的農(nóng)村景觀，后者的文學(xué)表達(dá)，都為我國(guó)電視劇提供了耳目一新的藝術(shù)探索?？上驳氖?，這樣的作品受到了觀眾的廣泛關(guān)注和熱烈追捧，顯示出了觀眾在電視劇藝術(shù)上的審美可塑性和接受度。這些作品著眼于傳播效果市場(chǎng)但并不一味迎合市場(chǎng)，重視經(jīng)濟(jì)效益但更看重社會(huì)效益，在其雙效統(tǒng)一的追求中，反而成就了自己的獨(dú)特藝術(shù)品質(zhì)，也因此真正抵達(dá)了廣大青年觀眾。

　　《大宋宮詞》和《東四牌樓東》等作品遭遇的口碑嚴(yán)重下滑，折射的是電視劇創(chuàng)作的時(shí)代與個(gè)體的協(xié)同問題。電視劇作為一種大眾文化，始終既是創(chuàng)作者的個(gè)人文藝表達(dá)，也要契合整體性的時(shí)代文化需求。而如何將個(gè)人表達(dá)融合進(jìn)時(shí)代文化中，實(shí)現(xiàn)美學(xué)創(chuàng)新，并引領(lǐng)時(shí)代文藝，則可能是創(chuàng)作者們需要持續(xù)保持思考的課題。

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