
1993年莊長江應(yīng)新加坡之邀,為當(dāng)?shù)鼐帉?dǎo)《釋迦牟尼佛》。

《五里長虹》劇照
11.今年,泉州歷史文化中心為已故梨園戲老劇作家林任生出版《林任生集》。在該書編校過程中,您承擔(dān)了蒐集、編輯、校訂責(zé)任。林老遺留下的大量資料也是由您親手整理、發(fā)掘出來的。您還在書中為林任生先生撰寫了長達(dá)2萬字的個人傳記。為什么特別重視對林老作品的整理?
莊長江:林任生老師是泉州梨園戲藝術(shù)創(chuàng)新的先驅(qū)者、奠基人之一。他的劇作洋洋大觀,大多為古劇新編,也有新編歷史劇與現(xiàn)代戲。在《林任生先生事略》一文中,我側(cè)重記述他在上世紀(jì)30年代至60年代的人生歷程。特別是1953年晉江縣大梨園劇團(tuán)跟原晉江專區(qū)文工隊(duì)合并,成立福建省閩南戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)(即福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)前身)后,委任林任生擔(dān)當(dāng)藝術(shù)委員會副主任兼劇目組長,從那時起直至1966年的13年時間里,林任生為梨園戲的搶救、傳承與振興,孜孜矻矻,晝夜勞苦,為這一古老劇種作出卓越貢獻(xiàn)。
林任生的劇作一共25部,但現(xiàn)在僅能搜集到18部。編輯、校訂林先生的作品,讓我深有感觸,覺得這是個很典型的例子,我們應(yīng)該更加注重去民間搜集、搶救那些瀕臨佚失的傳統(tǒng)劇本。這種緊迫感,很強(qiáng)烈。
秦嶺雪先生在為《林任生集》作序時寫道:“(任生先生)以全新的思想立場、藝術(shù)理念,以他過人的才華,以作家的老成之筆,以對于鄉(xiāng)土的無限熱愛,整理、改編了一系列名劇,奠定了梨園戲典雅而又生俏的藝術(shù)風(fēng)格……有心者甚至可以從中領(lǐng)悟到從藝之道、立身之道,這是林任生先生留給梨園戲最為寶貴的財富。”我對此極為贊同。這也是為什么我們要出這套書的緣故。
12.近幾年梨園戲、高甲戲、木偶戲等劇團(tuán)都吸納年輕人加入,對青年劇作者以及表演者,您有什么建議?
莊長江:戲曲都是代代傳承的,培養(yǎng)各方面的新人很有必要。由于身體原因,我如今已逐漸淡出戲曲界,現(xiàn)在新戲也看得很少。但是各個劇團(tuán)青年演員那青春靚麗的舞臺形象,還是有在各種媒介上見到過,感覺很欣慰。劇作者和表演者都一樣,需要用心打下堅(jiān)實(shí)的根基,精益求精,我祝福他們!
【記者 吳拏云/文(圖片除署名外均為受訪者提供)】


 
          



