郎翠妍身穿白大褂，戴著口罩、一次性手套，如果旁觀者沒(méi)有被告知，她很大概率會(huì)被當(dāng)成一名醫(yī)生。

　　“我也算醫(yī)生，文物醫(yī)生。”她向記者打趣道。郎翠妍是香港康文署文物修復(fù)辦事處的一名文物修復(fù)師。2009年以來(lái)，她一直負(fù)責(zé)修復(fù)著名畫家吳冠中的油畫和其他書畫類文物。在修復(fù)的超過(guò)100幅油畫中，包括吳冠中的油畫作品《窄巷》《邂逅》《村》等。

　　香港康文署文物修復(fù)辦事處平面文物分組的負(fù)責(zé)人楊甦在接受訪問(wèn)（1月15日攝）。 新華社記者 呂小煒 攝

　　文物修復(fù)辦事處成立于1999年，是香港特區(qū)政府康樂(lè)及文化事務(wù)署下轄的一個(gè)組織，負(fù)責(zé)香港博物館及文物古跡的保存和修復(fù)。日前記者來(lái)到這里，采訪這位年輕的修復(fù)師郎翠妍，以及她所在的平面文物分組的負(fù)責(zé)人楊甦。

　　從“問(wèn)診”到“治愈”

　　油畫自誕生起，就像人一樣會(huì)自然老化，文物修復(fù)師的使命是減緩老化的過(guò)程。動(dòng)手之前，朗翠妍要反復(fù)“問(wèn)診”三四遍后才“確診”。為制定修復(fù)方案，化學(xué)專業(yè)出身的她要對(duì)畫家的繪畫經(jīng)歷熟記于心。

　　為了修復(fù)著名畫家吳冠中的兩幅人像油畫《農(nóng)民丹增》《西藏女牧兵》，朗翠妍花了半個(gè)月擬定修復(fù)方案，一次次請(qǐng)教資深的文物修復(fù)師，但遲遲不敢動(dòng)手。

　　“根本急不來(lái)。”從入門的那一刻起她就被告知，修復(fù)文物需要極大的耐心。

　　香港康文署文物修復(fù)辦事處平面文物分組的負(fù)責(zé)人楊甦（右）與文物修復(fù)師郎翠妍在討論（1月15日攝）。 新華社記者 呂小煒 攝

　　修復(fù)油畫有嚴(yán)格步驟：清除表面灰塵及污垢，穩(wěn)定畫布結(jié)構(gòu)，修補(bǔ)畫布并穩(wěn)定顏料層，去除原有光油和老化顏料，重新潤(rùn)色并涂上光油，修補(bǔ)或改裝畫框，裝框保存。修復(fù)時(shí)長(zhǎng)一般根據(jù)文物的狀況決定，文物狀況好的話，半天時(shí)間就能修復(fù)好。如果文物狀況很差，一年以上是常事。

　　就像醫(yī)生在垂危的病人面前無(wú)能為力，面對(duì)損壞嚴(yán)重的畫作朗翠妍也會(huì)備受打擊。“有些油畫根本無(wú)法修復(fù)。”很多時(shí)候，就算戴著口罩也能聞到刺鼻的氣味，打開(kāi)油畫時(shí)突然飛出昆蟲，或者在立體顯微鏡中看到昆蟲卵。

　　她說(shuō)自己不懂畫，但合格的修復(fù)師要最大限度保留畫家的創(chuàng)作，不能添油加醋。干這行有一個(gè)心照不宣的“行規(guī)”：修復(fù)要有痕跡。讓觀眾在展覽館看到完整的文物，而文物修復(fù)師一眼就看出修復(fù)的痕跡，理想的修復(fù)效果就達(dá)到了。