創(chuàng)新：將速寫(xiě)、超寫(xiě)實(shí)等技法與木雕結(jié)合

　　但在黃小明看來(lái)，僅僅復(fù)制前人作品，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。過(guò)去的工藝必須創(chuàng)新。

　　如今回頭去看這些年自己走出的新路，他將這歸因于改革開(kāi)放后那段時(shí)間的經(jīng)歷。而如果沒(méi)有改革開(kāi)放，他或許和廠里的老師傅們一樣，只專注于傳統(tǒng)木雕。

　　那段時(shí)間，黃小明考上了浙江工藝美術(shù)學(xué)校，學(xué)習(xí)了工藝美術(shù)的理論、歷史。“在學(xué)校學(xué)習(xí)和工廠里的師父帶徒弟完全不一樣。我在工廠里學(xué)到是傳統(tǒng)技法、規(guī)矩和程序化的東西。而通過(guò)讀書(shū)，我系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了理論。”

　　隨后木雕廠的變動(dòng)讓他的生活發(fā)生了變化。

　　“廠子慢慢改制，我們也都出來(lái)了，面臨著自己創(chuàng)業(yè)、做工作室、做新的作品。隨著改革開(kāi)放，我們看到的、吸收的信息越來(lái)越多。而這些就成了創(chuàng)新的動(dòng)力。”

　　很快，黃小明將自己在學(xué)習(xí)中了解到的速寫(xiě)、超寫(xiě)實(shí)等技法與木雕結(jié)合，發(fā)展出了他自己的“速寫(xiě)木雕”和“超寫(xiě)實(shí)木雕”。

木雕作品《三友圖》。受訪者供圖

　　“傳統(tǒng)木雕的構(gòu)圖是點(diǎn)線面結(jié)合，保持面面俱到，和速寫(xiě)有很大區(qū)別。速寫(xiě)是強(qiáng)調(diào)‘意到筆不到’，雕刻當(dāng)中如何做到‘意到刀不到’？這就是一種創(chuàng)新。”說(shuō)到這里，黃小明言語(yǔ)中透出些自豪。

　　而“超寫(xiě)實(shí)木雕”則將傳統(tǒng)東陽(yáng)木雕散點(diǎn)透視的表現(xiàn)形式，改為類似油畫(huà)呈現(xiàn)方式的焦點(diǎn)透視。“同時(shí)強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)、機(jī)理質(zhì)感。人物的衣紋質(zhì)感處理會(huì)很真實(shí)、皮膚毛發(fā)也很逼真、裙擺可以呈現(xiàn)出飄逸感。像一條圍巾，我可以把圍巾那種織出來(lái)的質(zhì)感給它雕出來(lái)，讓人感覺(jué)可以觸摸到圍巾織紋的效果。而且同一塊木頭可以分出好幾種顏色，不用上色，以刀法的粗細(xì)呈現(xiàn)質(zhì)感的區(qū)別、變化。”他說(shuō)。

木雕作品《新天鵝堡》。受訪者供圖