傳承：用兩年復(fù)制乾隆寶座，撿回很多傳統(tǒng)技藝

　　對(duì)于如今頗具藝術(shù)氣息的黃小明來(lái)說(shuō)，他木雕生涯的開(kāi)始卻很“傳統(tǒng)”。

　　中國(guó)木雕的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，很早就出現(xiàn)了初具雛形的木雕工藝品。而東陽(yáng)木雕是一種以平面浮雕為主的雕刻藝術(shù)。

　　這種技藝原本用于建筑構(gòu)件上，后發(fā)展到現(xiàn)在的十幾大類，廣泛應(yīng)用于建筑裝飾、室內(nèi)裝飾及家具裝飾。

　　16歲開(kāi)始，黃小明就進(jìn)了木雕廠，從傳統(tǒng)手藝學(xué)起。自那時(shí)起，這些傳統(tǒng)手藝就沒(méi)放下。

　　而讓他一舉成名的，正是一件“傳統(tǒng)”的作品——“乾隆寶座”。

　　這是一件為復(fù)原“康乾盛世”時(shí)期中國(guó)宮殿寶座而打造的木雕。為了重現(xiàn)那種“皇家風(fēng)范”，黃小明曾三次去看文物真品，而整件作品花了兩年才完成。

黃小明作品“荷塘月色”。受訪者供圖

　　“第一次是去考察，第二次是測(cè)繪，再然后又帶了大概30個(gè)參與制作的工人，去看原作。比如你是做扶手的，就著重看扶手；他是做屏風(fēng)的，就著重要看清這部分?？赐炅嗣總€(gè)人帶著重點(diǎn)回來(lái)。”

　　他告訴記者，實(shí)地看和僅看圖紙的感覺(jué)是不一樣的。“圖紙以線描為主，但每個(gè)人對(duì)立體感的理解都不一樣，這就要實(shí)地去看。我當(dāng)時(shí)拍了上千張照片回來(lái)，也是為了復(fù)制原作。同時(shí)，我們也因此‘撿回’了很多傳統(tǒng)技藝。”

　　十幾年過(guò)去了，黃小明至今還記得那個(gè)龍椅的細(xì)節(jié)。“皇家雕的龍和民間完全不一樣。印象最深的是，相比于民間的龍雕，宮里龍的頭顯得特別大。”

木雕作品《晨》。受訪者供圖