大巧若拙

　　鑒定對(duì)象：《1917》所獲獎(jiǎng)項(xiàng)：最佳攝影、最佳視覺(jué)效果、最佳混音

　　薩姆·門德斯的《1917》是“技術(shù)為藝術(shù)服務(wù)”的最佳佐證。繼2014年的《鳥(niǎo)人》之后，奧斯卡又用了三座技術(shù)獎(jiǎng)來(lái)褒獎(jiǎng)“偽·一鏡到底”對(duì)電影真實(shí)感的貢獻(xiàn)。

　　這是一個(gè)一戰(zhàn)版“不可能的故事”——兩個(gè)英國(guó)士兵要用最快的時(shí)間穿越火線，追上前方即將發(fā)起錯(cuò)誤總攻的1600人部隊(duì)并向他們示警：你們即將掉入敵軍的陷阱。鏡頭似乎從兩人接受任務(wù)起就沒(méi)斷過(guò)，但事實(shí)上當(dāng)然不可能。譬如其中一個(gè)頗為明顯的“斷點(diǎn)”：兩人不小心在敵軍廢棄的戰(zhàn)壕中引爆了地雷，當(dāng)爆炸的煙霧散去，士兵斯科菲爾德已被掩埋在瓦礫中——除非薩姆·門德斯真的制造了一場(chǎng)能將演員迅速“活埋”的爆炸，否則其中必有玄機(jī)。事實(shí)上，門德斯已經(jīng)透露過(guò)全片最長(zhǎng)的“真·一鏡到底”不過(guò)8.5鐘，其他都是靠剪輯和制作而成。相比《鳥(niǎo)人》大量靠室內(nèi)開(kāi)關(guān)門時(shí)的黑場(chǎng)來(lái)實(shí)現(xiàn)鏡頭的連接，《1917》的這些“無(wú)轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯”的后期技術(shù)含量顯然還要更高一些。

　　如果只是一部炫技的電影，奧斯卡不會(huì)給《1917》多達(dá)10項(xiàng)提名。必須承認(rèn)，“偽·一鏡到底”確實(shí)是個(gè)人視角戰(zhàn)爭(zhēng)片最優(yōu)的展現(xiàn)手法之一：跟隨主人公每一步的呼吸，目睹死亡在眼前突如其來(lái)的發(fā)生，感受內(nèi)心從猶豫不決到不留后路——這種主觀鏡頭的代入感也體現(xiàn)在全片唯一一次刻意的黑場(chǎng)中——它恰恰出現(xiàn)在主人公暈厥并暫失視角之后。

　　但跟“真·一鏡到底”的紀(jì)錄片式拍攝手法不同，《1917》的鏡頭既不顛簸也不粗糙，相反它還擁有不少近景之外的取景角度，這是因?yàn)閿z影師很多時(shí)候是在車上或者索性被吊在鋼索上進(jìn)行流暢的運(yùn)動(dòng)拍攝。從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，光籌備拍攝就用了9個(gè)月的《1917》無(wú)疑經(jīng)過(guò)極度精細(xì)的計(jì)算和反復(fù)排練，最終方呈現(xiàn)出這粗糲的“即時(shí)感”。片中士兵斯科菲爾德在被敵軍控制的城市中突圍的一場(chǎng)夜戲最能體現(xiàn)這種“低調(diào)的奢華”，在探照燈和照明彈的作用下，城市的斷垣殘壁呈現(xiàn)出一種奇異的古典之美。同樣具備謎之詩(shī)意的還有片中兩次出現(xiàn)的櫻桃花瓣，尤其是接近片尾處主人公躺在滿是尸體的流水中，頭上花瓣卻如雨簌簌落下的一幕，無(wú)疑是這部“大巧若拙”的影片對(duì)反戰(zhàn)主題的一次最含蓄也最明確的張揚(yáng)。