北京時(shí)間2月10日，第92屆奧斯卡金像獎(jiǎng)揭曉，結(jié)果爆冷。韓國(guó)影片首次入圍奧斯卡便成最大贏家，奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的《寄生蟲(chóng)》最終拿下最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳國(guó)際影片四個(gè)重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。橫掃整個(gè)頒獎(jiǎng)季的薩姆·門(mén)德斯新片《1917》卻只拿到三個(gè)技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，九項(xiàng)提名的《愛(ài)爾蘭人》更是顆粒無(wú)收。相比之下，演員獎(jiǎng)倒是沒(méi)有懸念，《小丑》的華金·菲尼克斯和《朱迪》的芮妮·齊薇格眾望所歸，分頭領(lǐng)走本屆最佳男女主角獎(jiǎng)杯。

　　2020年是奧斯卡的“大年”。韓國(guó)片的大放異彩只是為奧斯卡這個(gè)近百年的“老店”提供了一點(diǎn)額外話題。對(duì)于影迷來(lái)說(shuō)，能集中鑒賞一批藝術(shù)性和商業(yè)性的“雙高”之作才是每年2月的“必修課”。至于看完之后覺(jué)得各獎(jiǎng)項(xiàng)是否真的實(shí)至名歸，又有哪些作品堪稱(chēng)“遺珠”，每個(gè)人心中都會(huì)有自己的答案。

　　奧斯卡的少見(jiàn)多怪

　　鑒定對(duì)象：《寄生蟲(chóng)》

　　所獲獎(jiǎng)項(xiàng)：最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳國(guó)際影片

　　且不提營(yíng)銷(xiāo)公關(guān)和投票規(guī)則的影響，奧斯卡將如此重要的四個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)全交給一部影片而且還是史無(wú)前例的非英語(yǔ)片，只有兩種可能：一是這片子實(shí)在是一部神作，二是它拍到了大多數(shù)評(píng)委的心里。但無(wú)論是哪種可能性占上風(fēng)，都多少體現(xiàn)了好萊塢人總體上的“少見(jiàn)多怪”。

　　若對(duì)亞洲作品看得少，《寄生蟲(chóng)》還是足夠震撼的。但對(duì)于那些熟悉奉俊昊的人來(lái)說(shuō)，《寄生蟲(chóng)》相比其前作，如《雪國(guó)列車(chē)》《漢江怪物》等大眾化作品來(lái)說(shuō)，并不算風(fēng)格突出，只能算相對(duì)工整的一部。于是有意思的事來(lái)了：奧斯卡評(píng)委們?yōu)榱送黄破浔Ｊ刂暨x了一部他們心目中的先鋒之作，但對(duì)于早就拍過(guò)多部先鋒實(shí)驗(yàn)作品的奉俊昊來(lái)說(shuō)，《寄生蟲(chóng)》其實(shí)還是保守的。

　　無(wú)論如何，《寄生蟲(chóng)》能戰(zhàn)勝之前最為熱門(mén)的《1917》，在我看來(lái)還是公平的結(jié)局。在對(duì)人性的樸素展現(xiàn)方面，后者自然是手法爐火純青；但前者最終勝在對(duì)人性和社會(huì)多層面的展現(xiàn)，那是一種令人眼花繚亂的豐富。當(dāng)然了，《1917》若能實(shí)力再?gòu)?qiáng)一些，在境界上達(dá)到真正的“返璞歸真”，那又另說(shuō)。不過(guò)，即便它能做到，也不會(huì)是本屆奧斯卡的題中之意。畢竟，讓近年來(lái)收視低迷的奧斯卡擁有高話題量，從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，評(píng)委們借助《寄生蟲(chóng)》這個(gè)“舶來(lái)品”讓趨近僵化的奧斯卡再次煥發(fā)青春活力的集體無(wú)意識(shí)，已經(jīng)發(fā)揮作用了。

　　至于《寄生蟲(chóng)》這部片子怎么樣，大家自看便是了。它一點(diǎn)也不難懂，對(duì)于那些在人生里吃了足夠多苦頭的人來(lái)說(shuō)，甚至有些太好懂了。