如何深入開(kāi)掘人物的精神世界

電視劇是寫人的劇，核心是人物。國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇，說(shuō)到底講述的是職場(chǎng)道德與職場(chǎng)精神，尤其是在處理人物面對(duì)“利”與“義”這個(gè)矛盾面時(shí)，誰(shuí)能處理得自然深入，誰(shuí)就能比別人拍得技高一籌?！镀椒驳臉s耀》好就好在對(duì)人物的深入刻畫，尤其是對(duì)劇中幾個(gè)主要人物的刻畫上，打破了以往扁平化、刻板化的套路，更加注重對(duì)人物內(nèi)心的開(kāi)掘，塑造人物的立體感和復(fù)雜感。

主角孫弈秋是一個(gè)不像主角的角色，作品對(duì)這個(gè)人物的描寫，沒(méi)有像一般的職場(chǎng)劇那樣給他過(guò)多主角的光環(huán)。他出身卑微，學(xué)歷低下，被同事嘲笑，為了學(xué)習(xí)技能瘋狂背字典，用圍棋思維準(zhǔn)確抓住對(duì)手破綻，順利晉級(jí)。他無(wú)時(shí)無(wú)刻不在為了生存而思考，他面對(duì)繁華都市的內(nèi)心獨(dú)白，更加凸顯了這個(gè)角色的倔強(qiáng)、堅(jiān)韌和難得的自省。他代表了與風(fēng)投行業(yè)逐利、短視、實(shí)用完全不同的價(jià)值觀，他更注重的是尊嚴(yán)、人性與全局觀，這種角色在國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇中是非常少見(jiàn)的。他的上司吳恪之這個(gè)角色也是如此：就是因?yàn)閯傊辈话?，不愿意溜須拍馬、放棄原則，所以始終無(wú)法升職，才華無(wú)法施展，但是他的耿直與正義感是劇中最耀眼的光芒。講明白職場(chǎng)人生到底應(yīng)該怎么走，也是這部劇的意義之一。

但是，和原作相比，《平凡的榮耀》對(duì)角色的刻畫還不夠深入，有浮在表面之嫌——包括孫弈秋和吳恪之這兩個(gè)最主要的角色。不過(guò)最明顯的，還是將反派人物膚淺化、痞子化。劇中的馬總是二組負(fù)責(zé)人，是吳恪之性格與人格的反面——他欺上瞞下、阿諛?lè)暧?，帶領(lǐng)的手下對(duì)待新人蘭千翊，堪比暴君與齷齪小人的合體，非常臉譜化。有網(wǎng)友彈幕表示，看這個(gè)組的戲就像看黑幫戲——這就是典型的劇情推著人物走。孫弈秋所在的四組空降了個(gè)丁利波，一副痞相，混跡于一幫黑幫式酒肉朋友之中，很難讓人把這樣的人物與現(xiàn)實(shí)中的投資精英聯(lián)系起來(lái)。

這些人物設(shè)計(jì)，明顯是為了加強(qiáng)矛盾，增強(qiáng)戲劇沖突。大概創(chuàng)作者認(rèn)為風(fēng)投間的競(jìng)爭(zhēng)不太好可視化，就必須讓人物戴上紅白黑的臉譜上陣，以為觀眾能看得更明白。但實(shí)際上，這樣表面化的人物設(shè)計(jì)，從根本上來(lái)說(shuō)，是由于對(duì)風(fēng)投或者說(shuō)金融行業(yè)的調(diào)研不夠深入。職場(chǎng)劇的人物刻畫，要從職場(chǎng)這個(gè)基點(diǎn)出發(fā)，所有的戲劇都應(yīng)該建立在最典型的職場(chǎng)空間內(nèi)，人物可以有缺陷，但是不應(yīng)該用臉譜化的暴虐人性和類似吃喝嫖賭的污點(diǎn)去增強(qiáng)人物的反感度。