近期，國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇《平凡的榮耀》收官，這部翻拍?。ǚ挠陧n國(guó)職場(chǎng)劇《未生》）出乎意料地成為豆瓣評(píng)分最高的國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇。最重要的原因在于其打破以往國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇懸浮化、愛情化的創(chuàng)作窠臼，突破了表象，以現(xiàn)實(shí)主義精神深入生活與職場(chǎng)的真實(shí)面貌，其堅(jiān)實(shí)的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感和出色的影像影調(diào)，都是超越以往的。但是客觀來(lái)說(shuō)，這部劇與原作相比，依然存在一些不足，從中可以看到國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇的主要問(wèn)題所在。

如何表現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌與時(shí)代精神的“真”

國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇為什么一直拍不好？最關(guān)鍵的在于“真實(shí)”二字。一方面是對(duì)真實(shí)職場(chǎng)的流程、職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的殘酷、職場(chǎng)的拼搏精神表現(xiàn)不實(shí)；另一方面，創(chuàng)作者用藝術(shù)性手法表現(xiàn)處理職場(chǎng)的能力還有問(wèn)題，往往將職場(chǎng)劇拍成了其他類型劇，比如偶像劇、情感劇、宮斗劇。職場(chǎng)劇是最能體現(xiàn)時(shí)代發(fā)展的劇集類型，所以也是最需要緊緊與時(shí)代相連、用現(xiàn)實(shí)主義精神來(lái)表現(xiàn)的類型。

《平凡的榮耀》之所以在一眾職場(chǎng)劇中出彩，首先在于它現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度。劇組在上海租了一層現(xiàn)實(shí)中的金融辦公區(qū)，采訪了上百位投資行業(yè)的金融人士，讓故事具有一定的超前性——比如劇中出現(xiàn)的無(wú)人機(jī)、機(jī)器人、直播帶貨、生態(tài)農(nóng)業(yè)與旅游觀光，這些現(xiàn)在依然是投資熱點(diǎn)。劇中的主角們所遇到的職場(chǎng)欺凌、合同違約、粗陋的酒桌文化，都引起觀眾的共鳴。劇中人物為了生存，經(jīng)歷了反反復(fù)復(fù)的掙扎努力，通過(guò)自己腳踏實(shí)地的奮斗贏得了機(jī)會(huì)，而不僅僅是靠著主角光環(huán)，或“天降神兵”，這是這部劇最大的意義。

但是，這部劇和原作《未生》相比，并沒(méi)有展現(xiàn)更加開闊的社會(huì)風(fēng)貌，也沒(méi)有充分利用投資行業(yè)這一題材去展現(xiàn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的圖景。《未生》中的主角張克萊是一名在社會(huì)底層打零工的高中畢業(yè)生，他做清潔工、快遞員、代駕，通過(guò)他能看出普通底層青年的生存不易。他在劇中有句臺(tái)詞，大意是：每當(dāng)他以為自己起得很早時(shí)，大街上其實(shí)已經(jīng)早就有人了。劇集中會(huì)反復(fù)真實(shí)展現(xiàn)張克萊穿梭在大街人流中的鏡頭，這就是真實(shí)的社會(huì)。劇中還表現(xiàn)了這些職場(chǎng)人拖著疲憊身軀回到家里的溫馨鏡頭，那種在與孩子們的嬉鬧中化解煩惱、獲取安慰的瞬間，無(wú)法不讓觀眾動(dòng)容?！镀椒驳臉s耀》更多將鏡頭聚焦在辦公室，尤其是辦公室的斗爭(zhēng)，人物走進(jìn)真實(shí)人群中的機(jī)會(huì)不多。對(duì)于風(fēng)投這個(gè)行業(yè)，如果藝術(shù)表現(xiàn)處理得好，我們本應(yīng)該看到“大眾創(chuàng)業(yè)”的生動(dòng)景象，并由此透視中國(guó)經(jīng)濟(jì)新舊動(dòng)能轉(zhuǎn)換的努力?？上У氖?，作品并沒(méi)有對(duì)這些做更加深入的描寫。