慢慢看：真正的慢熱對應(yīng)的是長篇多集的草灰蛇線與循序漸進，等比例微縮日常體驗，細品東方作品所特有的余味悠長

　　這里所說的“慢慢看”，是長篇電視劇正常的打開方式，也就是通常說的慢熱。“慢慢看”的電視劇可以分為兩種情況：“硬劇情流”和“軟情感流”，前者靠理性判斷，后者靠感性體驗。“硬劇情流”依靠的是豐富的故事體量來支撐情節(jié)發(fā)展，不能夠有“廢戲”。比如《瑯琊榜》，主線情節(jié)豐滿，人物具有成長性，漏掉一處細節(jié)都極可能失掉解鎖后續(xù)劇情的關(guān)鍵信息，此時的“慢慢看”對應(yīng)的是長篇多集的草灰蛇線與循序漸進；“軟情感流”則偏向于一種“浸入式”的觀看體驗，“慢慢看”對應(yīng)的是每一集內(nèi)部的“重復觀看”與“不舍快進”的“慢”奇觀，如高分韓劇“請回答”系列，編劇將大量的生活細節(jié)提煉出來、化用于劇本，觀眾才會有“接地氣”和“浸入式”的觀劇體驗，這種“慢”是等比例微縮我們?nèi)粘５挠H情、愛情與友情體驗，在觀看的“解碼”中細品東方作品所特有的余味悠長。

　　“情感流”在這里不做討論，然而， “慢慢熬”的作品在劇情上卻“站”在了“偽品質(zhì)”的一端，盡管與“慢慢看”的精品劇共享著某些特點，究其本質(zhì)卻只是“代糖”一般的存在?！墩鐙謧鳌烽_創(chuàng)了以偏于游戲化的升級設(shè)定來嫁接劇情，故事“回合化”、情節(jié)“副本化”，因故事的“升級”設(shè)定而將人物生命經(jīng)驗“數(shù)值化”的弊端。在那之后，不少長篇劇集從“升級流”作品處習得了“受挫/虐（弱）+黑化（強）”由弱變強的“兩分法”，在劇情比例、節(jié)奏上生硬地把故事掰成兩段，前部分不夠充實乃至節(jié)奏拖沓、形成了一波大型 “勸退”觀眾現(xiàn)象。

　　一方面， “慢慢熬”的作品，往往故事單一、重復、模式化，以致引起觀眾的觀看疲倦，如《如懿傳》只有女性宮斗的“三板斧”，主角“打怪”卻不“升級”，人物的成長空間被如懿的人設(shè)所拖平，劇情的推進只是同一故事模式的簡單復制，如懿一直延續(xù)著一條“被害—被冤枉—無力辯解—外力幫助脫困”的鏈條死循環(huán)。這也難怪在她最終推翻帝后博弈、女性互害的“棋盤”之前，其冗長的醒悟“前史”早已耗盡了一些觀眾的耐心。

　　另一方面，或是如《知否》前期劇情主線劇情相對薄弱、松散，尤其是前十幾集為了合理化女主角盛明蘭“三段式感情”里的最終選擇，將節(jié)奏硬生生拖慢——除明蘭與齊衡的感情線在前進之外，其余所有的故事線索都是停滯的，盡管出場人物眾多，場面切換頻繁，但在敘事上是無效的，人物仿佛都在等進度條“讀條”結(jié)束，換言之，觀眾即便跳過這反復冗余的十余集劇情，對后續(xù)觀看也沒有任何影響，那么這十余集戲是否必要就需再做考量。盡管同為 “日常向”作品，《知否》卻比《請回答》系列多了一些板滯，編劇筆力不足，明蘭選擇最終嫁給顧廷燁，看似是自主選擇，實則均是通過關(guān)閉錯誤選項來推動主角做出正確的選擇，更像是設(shè)定好的結(jié)局來倒逼敘事，盡管劇情結(jié)構(gòu)工整卻始終欠缺一點“主體性”的靈氣，稱得上是合格的工業(yè)化產(chǎn)品卻缺乏一股閃耀的人物弧光。再如2017年播出的75集的《九州·海上牧云錄》，同樣故事可看性被其余附屬項所擠壓，盡管劇作在畫面、鏡頭、質(zhì)感、演員演技等方面均無可挑剔，卻仍被詬病：世界觀混亂堆積、敘事笨拙、節(jié)奏慢、剪輯差、“從劇情來說乏善可陳”“有些地方真的不必要且非常適合快進”。

　　概言之，上述“慢慢熬”作品其精良的服道化、高級的鏡頭質(zhì)感、于細節(jié)處的打磨都很用心，然而卻離真正的精品作隔著一個講述好故事的距離。

　　（作者：韓思琪 北京大學藝術(shù)學院在讀博士生）

觀眾精煉處理服道電視劇慢