《知否》在題材和立意上都高于此前熱播的一些古裝劇。它聚焦于古人的日常家庭生活，既有家風(fēng)文化，也有人情智慧，后半程更是漸入佳境。但也正因為如此，其在前半程的拖沓才更加讓人感到惋惜。

　　78集電視劇《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》（下文簡稱為《知否》）昨天收官。該劇自開播以來，呈現(xiàn)出“低開高走”的路線，前半程的拖沓節(jié)奏導(dǎo)致觀眾分成了兩撥：一部分在“精彩”尚未真正展開之前便已“熬”到放棄，另一部分則以“熬過前面半部就好了”的心態(tài)，和男女主人公一起迎來了后半程。

　　平心而論，該劇在題材和立意上確實高于此前熱播的一些古裝劇。它聚焦于古人的日常家庭生活，既有家風(fēng)文化，也有人情智慧，后半程更是漸入佳境。但也正因為如此，其在前半程的拖沓才更加讓人感到惋惜。

　　由此引出的話題是：所謂“熬過前面半部就好了”，是不是長篇影視劇觀眾不可避免的“宿命”？“慢慢熬”是否等同于慢熱？又或者，觀眾對于“慢”的不能忍受，是不是一種審美降級？

　　慢慢熬：78集的《知否》、87集的《如懿傳》、70集的《天盛長歌》均遭遇了節(jié)奏拖沓的“開篇魔咒”

　　動輒六七十乃至七八十集的長篇連續(xù)劇，開篇節(jié)奏拖沓，寄希望于觀眾耐心一些，這種現(xiàn)象在當(dāng)下的大小屏幕上并不少見。觀眾不斷言說的“熬過幾集就好”，“熬”之一字或許正道出了問題的核心所在：觀劇體驗是擰巴的——為了后半部分的精彩，忍受前面劇集表現(xiàn)的難如人意，“熬”似乎成為了觀眾的一項常規(guī)任務(wù)，“忍”則是必要代價。

　　但如果一部作品沒能夠在開頭抓住觀眾，甚至制造著觀看難度與觀看疲倦，那么觀眾自然沒有義務(wù)“熬”。當(dāng)下迫切需要的，是對“慢”做不同的區(qū)分，從而破除當(dāng)下影視行業(yè)對于“慢”的“迷思”——有些“慢”是文火慢熬、漸入佳境，有些“慢”卻是“小火烹油”的“煎熬之感”；“慢”只是精品之作的充分不必要條件，而“熬”一定是需改進(jìn)的行為。

　　如果我們定義長篇電視劇是集數(shù)60集及以上的作品，這一“傳奇巨制”搭載“長篇集數(shù)”的傳統(tǒng)似乎自2011年76集連續(xù)劇《甄嬛傳》播出開始，并且與影視界大規(guī)模的“網(wǎng)文轉(zhuǎn)向”密切相關(guān)?？梢钥吹?，此后長篇網(wǎng)絡(luò)小說改編電視劇頻頻突破60集大關(guān)，過去一年中，78集的《知否》、87集的《如懿傳》、70集的《天盛長歌》均遭遇了開頭節(jié)奏拖沓的“長篇魔咒”，盡管可能存在剪輯版本差異的問題，但鋪墊過久、劇情冗長、節(jié)奏拖沓確是一處明顯的“硬傷”。

　　我們當(dāng)然期待看到更多如《大江大河》（47集）、《瑯琊榜》（50集）等真正的良心劇作，倘若故事體量在50集左右的中長篇已能夠講好故事，或許可以不必硬加20集來湊“傳奇”——“傳奇感”在骨不在皮，在劇作氣質(zhì)而非集數(shù)，大眾記憶中似乎比暑假還長的經(jīng)典、86版《西游記》只有25集！但這并不是說電視劇不能長，只是在長篇電視劇的創(chuàng)作過程中，對于開篇需要花特別的心思。

　　根據(jù)編劇法則，電視劇按照起承轉(zhuǎn)合、開頭—發(fā)展—高潮及結(jié)尾的結(jié)構(gòu)鋪開，一個精彩抓人的開頭是連續(xù)劇“眼球爭奪戰(zhàn)”的“必爭之地”——這是無論集數(shù)多少篇幅長短都應(yīng)該遵守的創(chuàng)作規(guī)律。尤其當(dāng)下的觀眾被媒介所賦權(quán)，一個好的開頭更是關(guān)乎作品的評價、口碑乃至“生命長短”。而就長篇電視劇而言，普遍認(rèn)為前五集是重中之重，對于傳統(tǒng)劇本寫作，這部分需要完成三大塊重要任務(wù)，包括：劇中主要人物出場、人物性格與人物關(guān)系展示，鋪墊戲劇沖突和展開，確定故事敘事風(fēng)格和基本走向并引導(dǎo)觀眾進(jìn)入劇情等。此外，國產(chǎn)長篇電視劇還有“每集一般有三到五個事件；每個事件由三到六場戲組成”的編劇創(chuàng)作法則。

　　但當(dāng)這樣的創(chuàng)作法遭遇網(wǎng)絡(luò)小說、尤其是長篇網(wǎng)絡(luò)小說時，似乎開始變得水土不服：小說中宏大的世界觀設(shè)定、冗長的前史、復(fù)雜的人物關(guān)系通通要“趕場”似地塞進(jìn)前五集并講述清楚，如果不做精煉處理，就會面目不清，帶給人冗長、堆砌、拖沓、沉悶的觀感，進(jìn)而影響整體節(jié)奏，導(dǎo)致在高潮前的鋪墊呈現(xiàn)出疲軟態(tài)勢。即便是優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說改編，有時也難免遭遇媒介轉(zhuǎn)換的不兼容性：難逃從社會風(fēng)俗畫降為兒童簡筆畫的“故事降級”和“審美降級”，觀眾便從“慢慢看”變成了“慢慢熬”。