刻錯(cuò)一刀沒(méi)法修補(bǔ)

來(lái)到加工車(chē)間，陣陣?yán)徛暫颓脫袈晜鞒?，這里沒(méi)有現(xiàn)代化機(jī)器設(shè)備的蹤影，只有一張張排列有序的手工操作臺(tái)和正在低頭干活的匠人，他們或挑或鑿，或琢或磨，對(duì)記者的到來(lái)全然不覺(jué)。

“工匠眼里只有手中的活，不閑聊或主動(dòng)跟人寒暄，做事認(rèn)真專(zhuān)注。”黃福華說(shuō)，這手中的活可不一般，是一整套純手工制作的紅木家具。

黃福華走過(guò)一張張操作臺(tái)，不時(shí)接過(guò)工匠手上的刻刀操作一番，修補(bǔ)雕刻中的不足之處。“古典家具生產(chǎn)流程極為繁雜，需要群體智慧和勞作方能完成。每件完美的古典家具，都是集思廣益的結(jié)晶。”黃福華說(shuō)，“每天穿行在車(chē)間，看著身邊形形色色的紅木制品，我總有一種面對(duì)歷史的感覺(jué)，讓人褪去都市生活的煩躁。”

“作為一名合格的工匠，必須熟練地應(yīng)用仙游古典家具制作雕藝，要懂得巧妙融合平、透、鏤、微等雕刻技巧，在行刀運(yùn)鑿時(shí)要洗練灑脫，刀下的線條要清晰流暢。”黃福華說(shuō)。

紅木家具的制作是精雕細(xì)琢的過(guò)程，凝聚著工匠的大量心血。時(shí)至今日，黃福華和他的團(tuán)隊(duì)依然堅(jiān)持秉承祖?zhèn)鞴诺涔に嚨囊I(lǐng)，傳承明清家具的精髓，制作出來(lái)的古典家具造型簡(jiǎn)練、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、裝飾適度、紋理優(yōu)美。

“一件紅木家具的誕生，往往需要依次經(jīng)歷造型設(shè)計(jì)、選材開(kāi)料、木工制作、雕刻裝飾、打磨拋光、上膠油漆等工序，每一道工序都不能有絲毫馬虎。”談到紅木家具，黃福華似乎總有說(shuō)不完的話，“古典家具制作周期長(zhǎng)，快要兩三個(gè)月，慢則數(shù)年。原木購(gòu)入后首先根據(jù)所制家具的尺寸量體裁衣進(jìn)行鋸板，要長(zhǎng)短搭配、綜合利用，并且注意木材紋理，否則會(huì)造成嚴(yán)重浪費(fèi)和材質(zhì)搭配不當(dāng)。”

黃福華說(shuō)，榫卯是中國(guó)古典家具的“靈魂”，凸出的榫頭與凹入的卯眼通過(guò)相互咬合，巧妙地將木構(gòu)件緊密結(jié)合起來(lái)，達(dá)到天衣無(wú)縫的境界。它還能通過(guò)不同的形態(tài)、構(gòu)造，衍生出千變?nèi)f化的組合方式，使紅木家具達(dá)到功能、結(jié)構(gòu)與外觀的完美統(tǒng)一。

紅木家具的全部工藝，雕刻工藝占了一半以上。因此對(duì)手工雕刻的要求非常嚴(yán)格，在雕刻車(chē)間，每一名雕刻工在雕刻時(shí)都要集中精力，一旦刻錯(cuò)一刀，整張木板就沒(méi)法修補(bǔ)了。黃福華說(shuō)，再具天賦的人，要合格出師，也要10年左右。

用一生成就手藝

要成為一個(gè)真正合格的木雕師，前后需要十幾年的磨煉。“在這里，大家只看到一件木雕作品，但是這件作品背后的付出沒(méi)幾個(gè)人知道。通常，一件雕品光原料打磨拋光就要好幾天，個(gè)中辛苦，無(wú)人能知。我們每一位木雕師都是用自己一生的精力和時(shí)間鍛造自己的技藝。我們不僅在學(xué)藝的時(shí)候每天抱著木頭研習(xí)，承受著日復(fù)一日的枯燥、平淡。就是事業(yè)有成了，每天最重要的事情仍是不停練習(xí)，一個(gè)程序都不放過(guò)，一刻都不放松。”黃福華說(shuō)。

“作為一名手藝人，每天工作十幾個(gè)小時(shí)，不斷努力學(xué)習(xí)提升自己，不僅是維持生計(jì)，更是要得到市場(chǎng)的認(rèn)可。一門(mén)手藝，就是一輩子的選擇，也是我們的飯碗，得用一生的時(shí)間去捧。”黃福華說(shuō)。

仙游的紅木家具文化和技藝亟須傳承，如今已有不少年輕人加入這個(gè)行列。

黃福華說(shuō)：“在仙游有很多紅木三代、四代，甚至五代。我們也曾有過(guò)斷鏈的階段，很多孩子不知道什么是榫卯，什么是鎪空、鏤空，什么是浮雕、通雕、淺雕、陰雕。現(xiàn)在許多年輕人接過(guò)父輩們的接力棒，繼承父輩們的手藝，推動(dòng)仙游紅木文化傳播。我們感到很高興。”