11月28日，第33屆中國電影金雞獎頒出，由上海電影(集團)有限公司、上海京劇院、上海廣播電視臺及首都京胡藝術(shù)研究會共同出品的3D全景聲京劇電影《貞觀盛事》摘得第33屆中國電影金雞獎“最佳戲曲片獎”。該片是國家重點文化工程——“京劇電影工程”的第二批影片之一。

　　1999年，京劇《貞觀盛事》創(chuàng)排，舞臺版首演以來屢獲國家級大獎，至今已演出百余場，被業(yè)界譽為“尚長榮三部曲”之一，是上海京劇院新編劇目的扛鼎之作。時隔21年，幾乎由原班人馬擔(dān)綱主演的3D全景聲京劇電影《貞觀盛事》再獲大獎。從舞臺版到電影版，《貞觀盛事》經(jīng)歷了怎樣的跨越？古典的東方戲曲藝術(shù)和先進(jìn)的影視技術(shù)能否找到最佳結(jié)合點？這一次，“上海出品”的《貞觀盛事》以經(jīng)典劇目的別樣重生，讓人們再度將目光聚焦戲曲電影，審視戲曲藝術(shù)與電影藝術(shù)在新時代的對話。

　　虛實之間，找到從舞臺通往電影的路徑

　　毋庸諱言，體現(xiàn)中國傳統(tǒng)寫意審美觀的京劇，與電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法和審美觀念，有著本質(zhì)的區(qū)別。從舞臺版到電影版，《貞觀盛事》經(jīng)歷了不小的挑戰(zhàn)。

　　2018年7月，3D全景聲京劇電影《貞觀盛事》在上海松江車墩影視基地拍攝期間，記者曾前往探班。主創(chuàng)團隊介紹，舞臺上的看點，成了電影改編的難點。比如舞臺版《貞觀盛事》有兩個半小時多，電影版要壓縮在120分鐘左右，如何縮短時長又不影響劇情？為此，主創(chuàng)團隊充分吸收專家們的意見，將人物與情節(jié)明晰化，突出重點。比如將人物集中到魏征和李世民因長孫無忌的奢靡、強霸而產(chǎn)生的沖突上，舍棄馬球、騎馬以及無關(guān)宏旨的歌舞場面等，使得整個故事的戲劇沖突更強烈，劇情層層反轉(zhuǎn)、處處伏筆，根據(jù)電影觀賞的心理節(jié)奏進(jìn)行拍攝，讓觀眾獲得舞臺上沒有的滿足感。

　　記者探班時注意到，拍攝片場入口貼著八個大字，上面寫著：“京劇為本，電影為用”。執(zhí)導(dǎo)該片的國家一級導(dǎo)演滕俊杰告訴記者，這是團隊創(chuàng)作的基本遵循。京劇核心的東西要充分保留、放大效果，最大限度地把握好戲曲精神的精華，但是要按照電影的邏輯和節(jié)奏進(jìn)行再創(chuàng)作，最大限度地發(fā)揮電影藝術(shù)的視聽作用。

　　“優(yōu)秀的戲曲電影必然是這兩者的平衡統(tǒng)一。”滕俊杰說，京劇的特點是虛擬的，而電影是寫實的，這兩者雖然矛盾，但虛實之間可以做轉(zhuǎn)換。他反復(fù)研讀《孫子兵法》，將“實則虛之，虛則實之”的理念作為運鏡的前提。

　　從2013年開始，滕俊杰致力以最新電影科技賦能傳統(tǒng)戲曲，將懷舊和當(dāng)代意識、審美需求精心對接，打開戲曲傳播的新維度。2014年，他執(zhí)導(dǎo)的《霸王別姬》開戲曲電影采用3D全景聲等技術(shù)之先河，獲世界3D電影最高獎“金盧米埃爾獎”。這之后，他又執(zhí)導(dǎo)了《蕭何月下追韓信》《曹操與楊修》《貞觀盛事》等多部優(yōu)秀的3D京劇電影。

　　“尊古不泥古，創(chuàng)新不失宗。”滕俊杰說，“戲曲是講故事的藝術(shù)，中國戲曲擁有大量優(yōu)秀的故事，是電影取之不盡的寶藏。但一段時間里，這個寶庫一度變成了‘倉庫’甚至‘冷庫’。”在他看來，要將“冷庫”重新變成“寶庫”，就需要以創(chuàng)新拓路、美學(xué)托底，嫻熟運用高新技術(shù)來對其進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。