3 “脫歐文學(xué)”的創(chuàng)作特點(diǎn)

　　在脫歐發(fā)生之后，“脫歐文學(xué)”作品主要體現(xiàn)出兩種不同的寫作方式。

　　首先，大多數(shù)“脫歐文學(xué)”作品表現(xiàn)了英國社會在脫離歐盟后反烏托邦的一面，暗示了大英帝國在脫離歐盟之后的進(jìn)一步式微。許多“脫歐文學(xué)”作品從不同的角度想象和構(gòu)建了一個脫歐后的英國社會以及其中的人民生活，特別關(guān)注了脫歐后故事主人公的生活環(huán)境以及經(jīng)濟(jì)狀況，借此暗示英國脫離歐盟對于英國社會和英國民眾生活造成的直接影響。通過描繪脫歐后英國的市井百態(tài)、民生走向，“脫歐文學(xué)”作家們實(shí)踐著穆赫辛·哈米德提及的“展望未來”的方針，即雖然我們可以回憶過去的經(jīng)歷，但是我們也能想象其他人的未來是怎樣的。畢竟，作為一名作家，相比回憶，我們更應(yīng)該去訴說未來。

　　其次，“脫歐文學(xué)”作品也常常反思探討英國脫歐結(jié)果出現(xiàn)的根源。與第一種寫作方式不同，這種寫作方式更關(guān)注于過去，不僅談?wù)摿嗣摎W派和留歐派兩個對立的陣營，同時也思考了久存于英國社會中的多種對立，例如，城市與農(nóng)村、商業(yè)中心和老工業(yè)基地、當(dāng)?shù)厝伺c新移民、精英階級和普通老百姓等。此類作品主要包括喬納森·科的《英格蘭中產(chǎn)》、瑞秋·卡斯克的《榮譽(yù)》、道格拉斯·波德的《謊言時刻》、邁克爾·帕拉斯克斯的《兔人》、大衛(wèi)·博伊爾的《路的遺跡》、現(xiàn)任英國首相鮑里斯·約翰遜的父親斯坦利·約翰遜的《把柄》、梅麗莎·哈里森的《大麥地里的一切》、莎拉·莫斯的《魅墻》以及伊恩·麥克尤恩的《蟑螂》等。

　　其中特別需要特別關(guān)注的作品是安東尼·卡特萊特的《切割》。這部作品同樣探討了英國走上脫歐之路的根源，但它是為數(shù)不多的一部站在脫歐派英國民眾立場來創(chuàng)作的小說。故事發(fā)生在英國西米德蘭地區(qū)的老工業(yè)基地達(dá)德利，作品深層次地分析了脫歐派英國民眾的心聲與訴求，特別關(guān)注了英國工人階級白人群體的境遇。通過故事男主人公凱羅·朱克斯，來自倫敦的女電影制片人格蕾絲·特萊維?？艘庾R到了脫歐派英國民眾觀點(diǎn)的復(fù)雜性。對于以朱克斯為代表的英國普通工人群體而言，英國加入歐盟后到來的大量東歐經(jīng)濟(jì)移民以及產(chǎn)業(yè)外包不僅使英國本土的工業(yè)產(chǎn)業(yè)走向衰落，而且也把他們的生計(jì)逼上了絕路。因此，脫歐的選擇對于他們而言并非完全出于對歐盟的厭惡，也不僅僅是擔(dān)心自家餐桌上的面包和牛奶或是自己的住房。更重要的是，通過脫歐，他們感到自己重新獲得了那一份已經(jīng)失去已久的安全感。這種安全感既是社會治安和工作福利方面的安全感，更是文化層面的安全感。這也是為何在2016年的脫歐公投中，英國多個老工業(yè)基地的脫歐選票比率大于60%的原因。同時，故事中兩位主人公的對話也揭示了英國社會一直存在的深層次階級分化和矛盾，特別是精英階級和中下層階級百姓間不可調(diào)和的隔閡。

　　正如英國評論家理查德·凱利所言，“小說作家能夠自由地挖掘人物、沖突、難以言表的情緒和鑒別、困境和矛盾。而英國脫歐顯然為他們提供了這樣的素材。”一方面，英國脫歐為許多作家提供了創(chuàng)作靈感。從另一個角度而言，“脫歐文學(xué)”也將英國小說作家們團(tuán)結(jié)在一起，在文學(xué)的想象世界中，為英國脫歐后的英國社會和英國人民提供了一塊棲身之地，使他們可以重新思考英國脫歐的發(fā)展過程和英國未來。隨著英國脫歐已然塵埃落定，并將在明年結(jié)束脫歐過渡期、實(shí)質(zhì)性地脫離歐盟，筆者相信在未來的一段時期之內(nèi)，關(guān)注探討英國脫歐的文學(xué)創(chuàng)作還將持續(xù)，并且將很有能與全球化等議題相聯(lián)系，形成新的風(fēng)格，進(jìn)一步拓寬“脫歐文學(xué)”的藝術(shù)領(lǐng)域，增強(qiáng)它的美學(xué)價值。

　　(來源：光明日報(bào)；作者：黃 強(qiáng))