劉紅孝試琴的音色

　　走過熱鬧繁華的老城小巷，穿過都城隍廟的青石板街，一座座隱匿在市井之中的小院出現(xiàn)在眼前。記者順著門牌號一路找過去，在陜西西安市建華東巷29號找到了一扇陳年斑駁的木門，掀簾出來的是一位戴著帽子的老人，他就是陜西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目傳統(tǒng)樂器手工制作技藝傳承人劉紅孝。

　　記者跟著劉紅孝，順著樓梯走上去，來到他的工作室，這是一間不到20平方米的小閣樓。推開吱啞作響的小門，看到的是劉紅孝的工作臺，上面滿滿當當?shù)胤胖景濉⑴?、鋸、鑿等物件。當老人聊起往事，依稀間仿佛看到他日復(fù)一日地在這里制作樂器，不時有婉轉(zhuǎn)悠揚的二胡聲從閣樓的小窗戶里飄出，經(jīng)久不息。

　　木匠師傅與制琴師傅

　　劉紅孝是渭南人，年少時村里生活條件很差，有不少孩子很小就夭折了，孩子能健康成人是當時的父母們最大的期盼，劉紅孝的父母也不例外，不準外出是父母對他唯一的要求。劉紅孝只能靠學(xué)門手藝來實現(xiàn)人生的理想，于是在他17歲時便跟著師傅學(xué)木工活，很快就成了一名木匠。

　　“當木匠的都會修些東西。”劉紅孝說，村里有個戲班子，一次偶然的機會他幫戲班子修二胡，從此就迷上了修琴、做琴。琴修得多了，劉紅孝就有了點名氣，澄城、蒲城、洛川縣劇團的樂器壞了也找他修理，他也就從木匠變成了專業(yè)制琴師傅。

　　自此，小有名氣的劉紅孝過上了富足、安穩(wěn)的生活。2000年，他家里突發(fā)變故，兒子患病離世，劉紅孝不得不帶著老伴和當年僅2歲的孫子，背著為兒子看病欠下的6萬多元債務(wù)，來到西安謀生。劉紅孝經(jīng)人介紹，在一家樂器店打工，從事板胡、二胡、三弦、琵琶、月琴等民族樂器的制作與修理。因為手藝好，劉紅孝在樂器制作圈子也有了些名氣。后來，這家樂器店關(guān)門停業(yè)，積累了一定顧客群的劉紅孝，用定做紫檀木二胡掙來的1000元錢在小學(xué)習(xí)巷租了個門面，買了設(shè)備，開始自立門戶制作樂器。

　　機器制琴與手工制琴

　　“琴桿、琴頭、琴桶、琴弓、琴弦......每一把琴的部件都要經(jīng)過挑料、拋料到尺畫、推刨等繁瑣的制作工藝，需要花十天半個月的時間去精心制作。”做了四十多年的琴，劉紅孝早已成了這一行的專家，對制琴工藝也越來越“挑剔”，機器制琴完全入不了他的眼。“機器一天能做好多把，上漆后也顯得好看，但是和手工制的琴比起來，還是差得很遠。”說起琴的品質(zhì)，劉紅孝言語間充滿了自信。

　　手工制作一把琴要先選料，開出琴桿、琴軸、琴筒，再組裝在一起安上琴弦、琴弓。琴桿關(guān)系到支撐和發(fā)音效果，是個重要工序。制作琴桿要劃成幾個部分，每一部分的凹凸彎度要求不一，要用刀子削、刨子推，才能達到彎度要求。最后再經(jīng)過砂紙打磨，使琴桿表面平滑，才算完成初樣。

　　“經(jīng)過手工打磨的琴手感更好，用起來也更‘趁手’。”劉紅孝稱，手工制琴可以根據(jù)人的手掌大小、個子高低量身制作，機器則一個模子從頭做到尾，二者的使用感受差異很大。

　　無論機器制琴多么發(fā)達，在劉紅孝看來永遠都無法替代手工制作。“木頭從開料到選料，最少要隔七八年時間，否則做出來的樂器不是變翹就是變彎。”他說，木料和人一樣，每塊都有自己的性格，只有順應(yīng)著木料的脾性，才能做出“趁手”的樂器來。匠人掌握了木料的性格，再按照傳統(tǒng)的制作工序，經(jīng)過繁瑣而細致的制作，才能真正制作出一把出色的琴。

劉紅孝在工作室里制琴