手寫的痕跡

　　舒婷的詩歌代表作《致橡樹》就寫在42年前的兩頁“北京市電車公司印刷廠”印制的紅色格子稿紙上。如今它被串上線,懸掛在中國現(xiàn)代文學(xué)館的展廳中央。

　　“一走進展廳,屬于80年代的那種氣息撲面而來,真摯的,洋溢著熱情。”前來觀展的田磊記得,這首詩的走紅剛好是80年代初。“當(dāng)時在北京,許多新人在自己的婚禮上深情地朗誦這首《致橡樹》,想抒發(fā)新時期的年輕人特別是女性對愛情的一種態(tài)度。”

　　但在那時還只有15歲的文學(xué)愛好者趙小梅來說,這首詩還太“朦朧”。是時在“西鐵局”創(chuàng)作組任創(chuàng)作員的趙父下班后常帶一些文學(xué)雜志回家,供孩子們翻閱。

　　《人民文學(xué)》《小說月報》《中篇小說選刊》《收獲》《十月》雜志都是趙小梅特別喜愛的。“文藝的春天來臨,我們兄妹幾人就像高爾基口中‘饑餓的人撲到了面包上’,如饑似渴地閱讀。劉心武的《班主任》、路遙的《人生》、韓少功的《風(fēng)吹嗩吶聲》都是這時候看的,不僅看,還要翻來覆去看上好幾遍。”

　　在這些展出的手稿中,“北京文學(xué)稿紙”“人民文學(xué)”“人民文學(xué)出版社稿紙”“農(nóng)民日報社”等字樣出現(xiàn)在顏色各異、大小不一的稿紙頁腳,頗具時代特色。“那時,對于一個寫作的人來說,能用上出版社和雜志社的稿紙也代表一種認可、一種特別待遇。常來稿件、跟編輯部關(guān)系好了,才能用得上報社、出版社和雜志社給的稿紙。”作家李敬澤說。

　　對于上世紀(jì)80年代的青年寫作者來說,文學(xué)期刊曾是他們實現(xiàn)文學(xué)理想的最佳舞臺。隨便一本80年代文學(xué)雜志的發(fā)行量都在二三十萬份以上,有時一部小說在期刊的公開發(fā)表,能使雜志創(chuàng)下“當(dāng)日脫銷”的紀(jì)錄。

　　據(jù)說那時老牌文學(xué)雙月刊《收獲》的發(fā)行量曾高達100多萬份,這讓時任主編巴金頗為擔(dān)憂,“滿大街都是(這本雜志),是很可怕的……100萬份的發(fā)行量太高,寧可少印一些。”

　　在這股“文學(xué)熱”的潮流中,無數(shù)寫作者、批評家、文學(xué)愛好者們共同組成了“文學(xué)的天堂”。與數(shù)字時代不同的是,編輯們催稿靠嘴也要靠腿:距離近的作者家門一推就進去了,距離遠一些的要靠騎著鳳凰自行車在他們家與家之間來回穿梭。阿城1984年發(fā)表于《人民文學(xué)》的短篇《樹樁》和汪曾祺發(fā)表在《人民文學(xué)》1983年第9期的《故里三陳》,就是那時《人民文學(xué)》的編輯朱偉這樣得來的。

　　編輯騎車取回的稿子都是手稿,是作家一筆一畫寫過、圈涂過的。那些手寫的痕跡明白無誤地向人們坦露出一條寫作者思考的軌跡。他們下筆前后的猶疑、遺忘或是突然發(fā)現(xiàn),甚至寫作時的心情起伏都躍然紙上,每一份與每一份都不重樣。

　　與《致橡樹》手稿一同懸掛在展廳中央的,還有莫言30多年前寫在“中國人民解放軍海軍政治部文化部”稿紙上的,他的成名作《透明的紅蘿卜》,和同年發(fā)表的短篇小說《白狗秋千架》。

　　莫言在創(chuàng)作《透明的紅蘿卜》《白狗秋千架》等作品時,共手寫4萬余字,修改謄寫數(shù)次后方才發(fā)表?！锻该鞯募t蘿卜》是莫言的成名作,是1985年他在《中國作家》第2期發(fā)表的中篇小說,其創(chuàng)作沖動源自于1967年莫言兒時隨石匠打石頭時的一段經(jīng)歷。

　　莫言的兩份手稿中多處布滿醒目的勾劃與修改痕跡。在《白狗秋千架》的手稿中,僅第一頁,莫言就刪掉了七八處、三四行,還在刪除的部分旁邊補充了11行對大狗午后活動的細致刻畫。

　　《透明的紅蘿卜》原本的篇名是《金色的紅蘿卜》,或許是字多讀起來拗口,作家徐懷中用筆圈掉了“金色”,改為“透明”二字,于是“金色的紅蘿卜”成了“透明的紅蘿卜”。徐懷中把這篇小說推薦給他的老上級馮牧,這小說就刊發(fā)了。據(jù)親歷者回憶,“黑娃”的故事見刊以后還專門開了座談會——此前,沒人能將一種意象表達出一種油畫般的凹凸感——“那篇文章真有一下子耀亮整個文壇的感覺”。

　　“你們年輕人不知道了,我們那個時代的人瞧一眼莫言的字跡就猜得到,‘一定是寫黑板報寫出來的’。”李敬澤說。的確,青年莫言曾是連隊的一名通訊員,黑板報是一門“必修的功課”。前來觀展的書迷朋友一邊湊近觀察這些細節(jié),一邊感慨,“莫言的字跡變了”,“手寫的痕跡太珍貴了”。