仿宋自在持蓮觀音 中國國家博物館藏

　　“突破物質(zhì)材料的限制是我近年探索的方向”

　　德化白瓷自古以來難有大器，這主要是因為燒制德化白瓷所使用的瓷土具有收縮率過高的缺陷。景德鎮(zhèn)的陶瓷收縮率大約為14%，德化瓷卻高達(dá)20%，比如，一件瓷塑作品的胚體高1米的話，燒制完成后就降到了80厘米。可以想見，德化瓷在燒制過程中特別容易出現(xiàn)變形、坍塌的現(xiàn)象。

　　為了尋求突破，連紫華做了大量試驗，經(jīng)過三年多、幾十次的失敗，最后才取得成功。首先，他反復(fù)對瓷泥配方進(jìn)行試驗改進(jìn)，在不改變德化瓷色澤的前提下，盡可能地減少高嶺土在高溫下的變形。同時還增加氧化鋁的含量以提高燒成溫度，使胎體更加緊致。其次，進(jìn)一步發(fā)展了打樁技術(shù)。打樁技術(shù)是當(dāng)代德化瓷塑藝術(shù)家發(fā)明的技術(shù)手段，是在燒制前將略干于胚體的泥條放置在容易變形的位置，使胚體在燒制過程中不會因收縮率過大而變形。第三，專門設(shè)計特殊窯爐，使窯爐下部的電阻絲功率高于上部，讓窯爐的內(nèi)部空間受熱均勻。這一系列技術(shù)上的探索和創(chuàng)新，是連紫華燒制大型德化瓷的秘訣。

　　2014年，連紫華受中國國家博物館委托創(chuàng)作《仿宋自在持蓮觀音》 。這件高61厘米、長40厘米、寬31厘米的德化瓷塑作品摹自國家博物館收藏的國家一級文物宋木雕《自在持蓮觀音》 ，復(fù)制的難點之一是器型大，其二是跨越了不同藝術(shù)形式。以瓷塑的形式復(fù)制木雕作品，就意味著必須“違背”瓷塑藝術(shù)的造型規(guī)律。為了這件作品，他前后共用了八個多月的時間，在反復(fù)試驗后設(shè)計了一個由60多個樁組成的復(fù)雜支撐系統(tǒng)，并配合以特定的窯內(nèi)擺放方式，這才制作成功。

　　“僅僅能夠完美地掌握古代大師的技法與心法顯然是不夠的。利用自己獨到的藝術(shù)構(gòu)思和現(xiàn)代科技手段，突破傳統(tǒng)帶來的陳規(guī)慣例，突破物質(zhì)材料對德化瓷塑藝術(shù)的限制，創(chuàng)造出帶有個人風(fēng)格印記的藝術(shù)作品，是我這些年來藝術(shù)探索的主要方向。 ”連紫華說。