作為著名德國新表現(xiàn)主義大師基弗在中國的第一個大展，全國的藝術(shù)愛好者都在等待于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的開幕，而在這個接骨眼兒上，不少外媒突然做出藝術(shù)家本人并不贊同在中國辦展的聲明，這不禁讓不少期待展覽已久的中國觀眾大冒冷汗。這到底是為啥？為此，99藝術(shù)網(wǎng)就此問題采訪了中央美院美術(shù)館館長王璜生。

“基弗在中國”布展圖，圖片來源于策展人王春辰微信朋友圈

99藝術(shù)網(wǎng)：據(jù)悉，本次展覽的主辦方由德國（德國貝爾藝術(shù)中心）和中國共同組成。而國內(nèi)主辦方，則是由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、清華美術(shù)學(xué)院、藝銘東方文化傳媒、百家湖國際文化投資集團組成。由于該展是由多個主辦方的構(gòu)成，自然每個主辦方所承擔(dān)的義務(wù)也會不同，那央美是以怎樣的角色出現(xiàn)在整個展覽活動中，承擔(dān)著怎樣的義務(wù)？

王璜生：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館（以下都簡稱央美）其實是“基弗在中國”中國地區(qū)的主辦方之一，整個展覽的策劃是由德國主辦方完成，央美只是參與其中承擔(dān)的是該展在中國地區(qū)第一站落地、實施等責(zé)任。同時負責(zé)第一站的宣傳、出版、組織學(xué)術(shù)研究等工作。展覽策劃期間的一年中，在與基弗以及基弗所代理畫廊白立方的溝通方面，央美并未參與其中。

其實在“基弗在中國”巡展的第一站還未確定在央美舉辦之前，主辦也考慮了國內(nèi)多家藝術(shù)機構(gòu)。直到2016年10月21日，在該展的第三次新聞發(fā)布會上，才確定第一站落戶央美的計劃。此后，央美為了讓這樣一個國外藝術(shù)大家的展覽能以嚴謹?shù)膽B(tài)度，學(xué)術(shù)、專業(yè)的方式落戶中國做了極大的努力，并成為該展在學(xué)術(shù)上推廣的主力軍。

99藝術(shù)網(wǎng)：在前期的宣傳中，無論是中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館官方微信，還是一些國內(nèi)專業(yè)藝術(shù)媒體都將“基弗在中國”定義為“基弗在中國的回顧展”。以此讓人們對即將開幕的展覽感到質(zhì)疑：“沒得到藝術(shù)家的許可，用回顧展方式進行展覽，即使合法但合理嗎？”

王璜生：首先，“基弗在中國”的展覽從來不是基弗的回顧展，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館也沒有將“基弗在中國”定位為回顧展，而是以時間為線索因而具有回顧性的研究展。展覽名稱的選取只是因為相對更為響亮易于宣傳。

其實德國主辦方很早就表明在和基弗的工作室進行聯(lián)系溝通，但具體什么原因?qū)е禄ケ救藢υ谥袊褂[的不贊同，由于并未和藝術(shù)家本人直接溝通，央美也并不清楚，這需與德國的主辦方貝爾聯(lián)系。同時所有展覽作品的來源和法律問題也征求了德國和中國的法律顧問的建議，是在完全不違反任何法律法規(guī)的前提下展開的。

“基弗在中國”布展圖，圖片來源于策展人王春辰微信朋友圈

99藝術(shù)網(wǎng)：對于藝術(shù)家不贊同，作為主辦方的你們有什么感受？

王璜生：藝術(shù)家基弗本人不是很贊同他在中國的大展，我們也是很遺憾。但中國的藝術(shù)家期待基弗大展已經(jīng)很久。并且籌備如此大的展覽主辦方們都投入巨大的資金和精力。而中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館作為基弗中國展覽第一站的落地方，本著嚴肅的態(tài)度，為展覽的學(xué)術(shù)性和順利落地也付出極大努力。為此，我們只有遺憾。只有身在其中，才在明白此次基弗展籌備的艱辛。

99藝術(shù)網(wǎng)：出現(xiàn)這么大的風(fēng)波對展覽會不會有影響，會不會要臨時改變后期活動計劃？

王璜生：目前中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館針對此次展覽所做的一系列學(xué)術(shù)講座都已經(jīng)安排妥當，中方和德方的演講專家也都準備好，所以即使在展覽前夕出現(xiàn)了一場小風(fēng)波，但完全沒有影響到后續(xù)講座的有序進行。講座不僅將集中討論基弗的當代藝術(shù)，同時也將擴展到德國的前期文化問題、戰(zhàn)后問題的研究等等。