“藝術(shù)家要努力把音樂和音樂知識(shí)送到人民群眾中間去”

　　1962年10月2日，蘇聯(lián)國(guó)立莫斯科音樂劇院，在眾人矚目中，鄭小瑛登上指揮臺(tái)，指揮了一場(chǎng)難度很大的意大利歌劇《托斯卡》，成為登上國(guó)際歌劇指揮臺(tái)的第一位中國(guó)指揮。

　　鄭小瑛勉力一生，在藝術(shù)上創(chuàng)下多個(gè)“新中國(guó)第一”：她與音樂界的前輩一起重建了中央歌劇院，與朋友創(chuàng)建了我國(guó)第一個(gè)志愿者“愛樂女”室內(nèi)樂團(tuán)，隨后在世界第四屆婦女大會(huì)上亮相；她還參與創(chuàng)建了我國(guó)第一個(gè)公助民辦的職業(yè)交響樂團(tuán)——廈門愛樂樂團(tuán)。

　　在藝術(shù)上，鄭小瑛一直追求用西洋音樂手法表現(xiàn)中國(guó)人思想情感的交響樂作品。她率領(lǐng)廈門愛樂樂團(tuán)和福建交響樂團(tuán)，將劉湲作曲的交響詩(shī)篇《土樓回響》，帶到亞、歐、北美等地的12個(gè)國(guó)家，演出70多場(chǎng)，創(chuàng)下我國(guó)大型交響樂演出的最高紀(jì)錄。她還積極發(fā)掘中國(guó)民族音樂，填補(bǔ)民族音樂研究中畬族音樂研究的空白。

　　鄭小瑛在達(dá)到極高藝術(shù)造詣的同時(shí)甘為人梯。作為新中國(guó)音樂教育指揮專業(yè)的奠基人之一，她培養(yǎng)了吳靈芬、陳佐湟、水藍(lán)、王進(jìn)、呂嘉、俞峰、李心草、張弦等一批國(guó)際知名、國(guó)內(nèi)一流的指揮家。

　　懷抱對(duì)人民群眾深厚的愛和感恩的心，鄭小瑛希望與群眾分享她對(duì)藝術(shù)的感受。鄭小瑛說：“作為指揮者的我，從一次次受歡迎的音樂普及演出中，感受到群眾對(duì)音樂的喜愛。陽(yáng)春白雪也要和者日眾，藝術(shù)家要努力把音樂和音樂知識(shí)送到人民群眾中間去。”

　　每次演出前，鄭小瑛都會(huì)以簡(jiǎn)潔生動(dòng)的語言，把聽眾吸引到美妙的音樂意境中去。與此同時(shí)，她堅(jiān)持公益講座40多年，開創(chuàng)了邊演邊講的“鄭小瑛模式”，直接聽眾達(dá)到上千萬人。

　　“洋戲中唱，能更好地服務(wù)中國(guó)百姓” 

　　2017年7月18日，鄭小瑛執(zhí)棒國(guó)家大劇院管弦樂團(tuán)，歌唱家王豐、楊光用中文演繹了馬勒根據(jù)中國(guó)唐詩(shī)德語譯文寫成的交響樂套曲《塵世之歌》。作為馬勒的熱心研究者和演繹者，鄭小瑛投入大量精力對(duì)唱詞進(jìn)行了中文譯配修訂，助力歌唱家以優(yōu)美的中文為中國(guó)觀眾演唱，達(dá)到“洋為中用”的效果。

　　“洋戲中唱”，是鄭小瑛近年來致力的方向。世界各國(guó)都在用各自的母語介紹外國(guó)歌劇，為什么中國(guó)反而堅(jiān)持用半生不熟的原文演出？鄭小瑛在思考中探索……為此，她主張恢復(fù)將外文歌劇譯配成中文演出。80年代，她和中央歌劇院合作，在天津推出了用中文演唱的歌劇《茶花女》，在一個(gè)多月里連續(xù)上演39場(chǎng)。鄭小瑛說：“洋戲中唱，能更好地服務(wù)中國(guó)百姓，做好歌劇欣賞的基礎(chǔ)教育。”

　　年過九旬的鄭小瑛自稱“90后”。在生活中，她就和真正的“90后”一樣，自如地運(yùn)用手機(jī)、電腦和互聯(lián)網(wǎng)。10年前，她玩起了博客和微博。如今，她還能熟練地在手機(jī)上打車、轉(zhuǎn)賬、叫外賣。她發(fā)現(xiàn)，只有更方便地獲取音樂知識(shí)，更多的人才能認(rèn)識(shí)音樂之美。她錄制“讓耳朵更聰明”系列網(wǎng)絡(luò)課程，用新媒體形式推動(dòng)音樂知識(shí)普及。她還為中央音樂學(xué)院錄制了《鄭式指揮法基礎(chǔ)》視頻系列課程，把她60多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)毫無保留地傳遞給更多后來人。

　　中央音樂學(xué)院院長(zhǎng)俞峰感嘆道：“鄭小瑛老師是中央歌劇院的功勛藝術(shù)家，是新中國(guó)值得向世界驕傲的指揮家，也是千百萬交響樂、歌劇觀眾心中的偶像。”

　　■記者手記

　　銘記初心 持之以恒

　　雖已年屆92歲高齡，但鄭小瑛總是精神矍鑠、滿懷激情。在長(zhǎng)達(dá)3個(gè)小時(shí)的“回閃”音樂會(huì)中，她既當(dāng)主講人，講述“愛樂女”背后的故事；又當(dāng)主持人，分享新書《低谷中的鮮花——“愛樂女”樂團(tuán)群星譜》。活動(dòng)最后，她親自指揮了《燭影搖紅》《空山鳥語》兩首曲子，風(fēng)采依舊；在現(xiàn)場(chǎng)，鄭小瑛幾度動(dòng)情……誠(chéng)然，讓老人家真正動(dòng)容的是延續(xù)至今的“愛樂女”精神，是對(duì)音樂的尊崇，更是對(duì)人生目標(biāo)的敬畏和堅(jiān)守。

　　這又何嘗不是鄭小瑛的人生寫照？在交響樂的舞臺(tái)上，鄭小瑛一次次留下具有時(shí)代意義的印記，改變著世人對(duì)中國(guó)音樂藝術(shù)的看法。在社會(huì)的大舞臺(tái)上，鄭小瑛致力高雅藝術(shù)的普及推廣，影響著一代又一代人。其背后是鄭小瑛一直秉承的初心、持之以恒的努力，還有比常人更多的持續(xù)付出。她滿懷期待：“愛樂女”的精神一定會(huì)被新的一代接力，久久傳承……

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