吳伯祥分享高甲戲歷史文化與角色特征
高甲戲的丑角可達(dá)幾十種，有“官衣丑”、“長衫丑＂、“公子丑”、“木偶丑”、“夫人丑”、“媒人丑”、“老婆丑＂等，主要分為男丑和女丑。“丑角表演絕非俗氣地逗人發(fā)笑，而是丑中帶美的藝術(shù)。”吳伯祥根據(jù)不同的年齡段，惟妙惟肖地展示了“公子丑”、“木偶丑”，還反串了一把“女丑”。那丑角的美學(xué)體現(xiàn)在哪里呢？吳伯祥說，塑造角色首先要觀察生活，觀察周邊的人事物，丑角非常生動(dòng)的肢體語言最早是由動(dòng)物演變而來的，像貓洗臉，可以形象地表現(xiàn)這個(gè)人的慵懶或貪婪的狀態(tài)，還有模仿老鼠，我們都說賊眉鼠眼，人走過去了，他會(huì)盯著你，一動(dòng)不動(dòng)，但是人一走，他立馬一溜煙飛快地跑了。
1983年出生的吳伯祥，師從高甲戲名家李珍蕊、紀(jì)亞福。從藝17年，成功塑造了《大稻埕》老二、《謝瑤環(huán)》武宏、《佘賽花》佘明、《審陳三·探牢》班頭爺?shù)葞资巧６?/span>他最深入人心的，莫過于“掌中木偶丑”經(jīng)典的“班頭爺”形象，這也是他的成名之作。在直播過程中，吳伯祥變身“美妝主播”，現(xiàn)場上妝，朱砂紅打底，墨邊勾勒，紅唇輕點(diǎn)，散粉一撲，男丑專屬的“豬腰臉”大功告成。他說，丑角臉譜最大的特色就在鼻子上的豆腐塊，根據(jù)角色的特質(zhì)會(huì)有所不同，年輕的角色一般比較方，年齡大的會(huì)偏桃形。
