臺海網(wǎng)10月17日訊 (海峽導(dǎo)報記者崔曉旭/文吳曉平/圖見習(xí)記者黃麗彬)早年，和父親陳強拍的父子檔喜劇電影，曾風靡大江南北；之后，和朱時茂在央視春晚上合作小品，又成為幾代人的記憶；這些年，和楊立新做話劇，再次獲得觀眾的喜愛。這人是陳佩斯，離開電影、離開小品十七載，最終在話劇中找到人生的意義。

　　話劇《戲臺》是他和楊立新最鐘愛的作品之一，今明兩晚，將“搭”到廈門閩南大戲院的舞臺，這也是《戲臺》兩年后重返廈門。

　　64歲的陳佩斯，還是那個標志性的光頭，胡子已花白，蹬著一雙老北京黑布鞋，茶杯不離手。但最為執(zhí)著的，還是他依然對藝術(shù)充滿熱情。

　　昨晚，閩南大戲院舉行“陳佩斯、楊立新戲劇作品《戲臺》戲劇分享會”，許多戲迷沖著陳佩斯“老爺子”而來，有人說，有些戲，看一次少一次，也不知道下次看到會是什么時候。

　　分享會前，導(dǎo)報記者獨家專訪陳佩斯和楊立新，通過《戲臺》這部話劇探尋兩位“大人物”背后的“小秘密”。

　　轉(zhuǎn)型話劇只為喜愛的喜劇藝術(shù)

　　記者：《托兒》、《親戚朋友好算賬》、《陽臺》、《阿斗》、《老宅》，這些年一部接一部，您一下子成為中國話劇市場的標桿。

　　陳佩斯：2001年，我離開了電影，開始創(chuàng)作話劇，《托兒》票房達4000萬元。但我不為票房，只為我喜愛的喜劇藝術(shù)。

　　記者：觀眾看這部劇，有哪些亮點要特別關(guān)注的？

　　楊立新：沒什么亮點，就是好看，走到哪兒都是笑聲，一波接一波的笑聲。

　　記者：很多出彩的、奪人眼球的東西就在“大嗓”身上，這個角色有什么不同？為什么說這角色是您表演生涯的一個高峰？

　　楊立新：“大嗓”最大特色是一般人都演不了，要有嫻熟的舞臺技巧，有清醒的舞臺認識，還得會演喜劇。就好比說，人人都會說話，不一定人人都會說相聲；演員都能演戲，不一定都演得了話?。荒苎菰拕?，但不一定能演喜?。荒苎菰拕∵€能演喜劇的，你不一定能在臺上唱京劇。

　　還有就是一般人很難想象楊立新這樣去演喜劇，演喜劇的人也不敢想喜劇是這樣演，它超出了過去我們很多演喜劇的形式感，很多方式方法全被它打破，它用技術(shù)技巧來完成這些喜劇的要素，達到效果。你必須得承認，我這么演是可以的，因為有觀眾做檢驗。

　　海外巡演商業(yè)性演出不推票不送票

　　記者：這部戲剛剛結(jié)束了在國外的巡演，這么一個中國故事在國外演，觀眾是怎樣的反響？

　　楊立新：咱們現(xiàn)在出國演出，看戲的基本上是華人，所以跟國內(nèi)演出沒有太大區(qū)別。唯一有一點能談上區(qū)別的大概就是打上英文字幕，有不懂中文的華人就要看字幕。有時候人家還提意見，能不能把字幕擱旁邊，我們這樣看太累。

　　陳佩斯：其實也有洋人看，但不多。他們叫“西人”，都是他們的家屬，或者特別好的朋友。

　　另外，我們?nèi)庋莩鐾耆巧虡I(yè)性，沒有依靠華人社團或者別人去推票，完全是一張一張賣票。當時我們還趕上一個特別不好的時段，就是9月初，加拿大還沒有開學(xué)，所有家長都帶著孩子回國探親了。

　　加拿大溫哥華還有一個毛病，就是他們等著送票，等到剩一個星期時發(fā)現(xiàn)，還真不送啊，那趕緊買吧。其實，這是跟觀眾之間互相有一個博弈。

　　過去出去演出大部分要去送票，等于是我們的文化走出國門是自己的一廂情愿，要給人家租院場，再去組織演出，組織華人來看，觀眾就像我們拍電影電視劇時的群眾演員，得雇，還得有錄像、導(dǎo)演、副導(dǎo)演等等，就那么熱鬧。