雷振邦從邊防哨所塔吉克族戰(zhàn)士那里，聽到了當地廣為傳唱的歌曲《古麗碧塔》描述的感人愛情故事。帶著對邊疆軍民的感情，他將這支民歌改編為電影中的歌曲，“花兒為什么這樣紅，為什么這樣紅……”

1963年影片上映后，《花兒為什么這樣紅》傳唱大街小巷，成為經典。雷振邦用俄國音樂家格林卡的名言說：“真正創(chuàng)作音樂的是人民，作曲家只不過是把它們編成曲子而已！”

人民創(chuàng)造了屬于自己的文化，文化又成為一個民族生存和發(fā)展的重要力量。獨具特色、博大精深的中華文化，為中華民族克服困難、生生不息提供了強大精神支撐。社會主義建設時期，優(yōu)秀文藝作品“百花齊放”，鼓舞著人民用雙手創(chuàng)造幸福。

《冰山上的來客》上映這一年，25歲的杭州姑娘樊錦詩從北京大學歷史系畢業(yè)，北京、上海都可以留下，但她選擇了敦煌。幾十年來，她一直致力于石窟考古、石窟科學保護和管理。

從上世紀八十年代起，敦煌研究院在全國率先開展文物保護專項法規(guī)和保護規(guī)劃建設，擴大國際交流合作，敦煌石窟的保護研究逐步與國際接軌。

1987年12月，莫高窟申遺成功后，越來越多的中外游客來到敦煌。樊錦詩提出了“數字敦煌”的構想，運用高科技手段為敦煌壁畫、泥塑和洞窟分別建立數字檔案。

“給佛拍照”，是石窟數字化最簡單的解釋。在昏暗的洞窟中，專業(yè)人員自制軌道、燈箱，分層、逐行拍攝壁畫，然后利用計算機技術，將數量龐大的照片逐一比對、拼接和修正。莫高窟有735個洞窟、4.5萬平方米壁畫、2000多身彩塑，數字化工程十分浩大。

2014年，莫高窟數字展示中心向公眾開放。直徑18米的球幕影院中，通過數字化取得的壁畫素材纖毫畢現，游客可以飽覽敦煌藝術的壯美。2016年，“數字敦煌”資源庫上線，30個洞窟的高清圖像及全景漫游，免費在網上公布。次年，“數字敦煌”英文版上線。

喬兆福，祖籍河南，兒時跟隨父親戍邊，從此扎根敦煌。莫高窟數字中心成立后，他們攝影、后期小組，每天都要在山上洞窟里待7個小時，拍攝并校驗150張照片。耗時最長的61號洞窟，高9.8米，壁畫面積756平方米，前后投入4個攝影小組20多名工作人員，兩個半月累計拍攝47000多張照片。至今，他和團隊已經拍攝了數十萬張洞窟照片。

喬兆福說：“有時候枯燥得讓人發(fā)瘋，需要停下來到洞窟外面走一走，散散心，才能繼續(xù)工作。但看到取景器里那些千年以前的壁畫、塑像，還有采集完成的數字作品，又頓時有了干勁兒。”

截至2018年，敦煌研究院已完成180余個洞窟壁畫的數字化采集和120余個洞窟的全景漫游。建設完整的敦煌石窟數字檔案，以現代科技手段，讓世界文化遺產“容顏永駐”。

中華文化既是歷史的、也是當代的，既是民族的、也是世界的。中國人民一直在繼承中轉化，在學習中超越。