臺(tái)海網(wǎng)(微博)7月12日訊 據(jù)中新網(wǎng)報(bào)道，當(dāng)紅明星創(chuàng)辦劇團(tuán)一生堅(jiān)守舞臺(tái)，他被臺(tái)灣贊為“無(wú)可取代的舞臺(tái)劇天才”；《莎姆雷特》亮相北京藝術(shù)節(jié)，他成為登上北京國(guó)家大劇院舞臺(tái)的臺(tái)灣戲劇第一人。1986年放棄明星名利雙收的生活，創(chuàng)辦“屏風(fēng)表演班”劇團(tuán)，凝聚打造了伊能靜、趙詠華、郭子乾、九孔、林美秀、萬(wàn)芳等臺(tái)灣藝人，《三人行不行》系列、《西出陽(yáng)關(guān)》、《京戲啟示錄》、《北極之光》、《女兒紅》等成為臺(tái)灣常演常紅的舞臺(tái)劇……
他就是李國(guó)修，7月2日凌晨因大腸癌在位于臺(tái)中的中國(guó)醫(yī)藥大學(xué)附設(shè)醫(yī)院病逝，享年58歲。
“這是我最后一次謝幕”
李國(guó)修離世前留下遺言，自己的告別式由徒弟曾國(guó)城主持，對(duì)曾國(guó)城主持的唯一要求“就是逗大家笑”。由于屏風(fēng)表演班的代表色是紅色，他希望所有“屏風(fēng)”的工作人員都能穿紅，也希望所有戲迷帶著票根為自己送行。
2010年，李國(guó)修罹患大腸癌，2011年12月發(fā)現(xiàn)癌細(xì)胞轉(zhuǎn)移至肝臟，但他仍堅(jiān)強(qiáng)完成《京戲啟示錄》臺(tái)北9場(chǎng)演出。李國(guó)修離世當(dāng)天，李國(guó)修遺孀王月偕同一雙兒女在醫(yī)院召開(kāi)記者會(huì)，感謝外界關(guān)心。王月哽咽表示，李國(guó)修生前強(qiáng)調(diào)，他這一生非常滿足，已帶著滿滿的愛(ài)離開(kāi)大家。這段時(shí)間，他已給劇團(tuán)與家庭做了交代，王月現(xiàn)場(chǎng)公布李國(guó)修生前留給外界的遺言錄音。
在這段不到1分鐘的錄音里，李國(guó)修說(shuō)：“感謝所有朋友與戲迷，對(duì)我與家人以及屏風(fēng)表演班的支持，在我的人生舞臺(tái)上，這是我最后一次謝幕?！薄拔伊粝铝?7個(gè)劇本，請(qǐng)你們細(xì)細(xì)品味我的戲劇人生”，他說(shuō)，自己走向了另一個(gè)舞臺(tái)，“在那里，我會(huì)認(rèn)真修行我的編、導(dǎo)、演，繼續(xù)堅(jiān)持我的最愛(ài)，開(kāi)門，上臺(tái)，演戲?！?/P>
李國(guó)修的兒子表示，父親在住院的最后一段時(shí)光，談?wù)撋篮翢o(wú)恐懼，面對(duì)生命盡頭，態(tài)度從容豁達(dá)。
“外省二代”的體驗(yàn)
李國(guó)修的戲劇與人生難解難分。作為“外省二代”，他出生于臺(tái)北市，祖籍山東萊陽(yáng)，父親是一位制作京劇戲鞋的師傅，《京戲啟示錄》就是李國(guó)修以父親為主角，寫(xiě)出一個(gè)平凡人為京戲的付出，展現(xiàn)不斷消逝的傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力，深刻而動(dòng)人。
他以母親為原型創(chuàng)作的《女兒紅》，在2003年首演時(shí)震撼了所有觀眾的心靈。李國(guó)修的母親在戰(zhàn)亂中從大陸輾轉(zhuǎn)到了臺(tái)灣，終日思鄉(xiāng)，得了嚴(yán)重的憂郁癥，從來(lái)不踏出家門一步。少年李國(guó)修曾為這樣的母親感受羞恥，他避談自己的母親，以致同學(xué)們都以為他沒(méi)有母親。直到人到中年，見(jiàn)過(guò)人生百態(tài)之后，李國(guó)修開(kāi)始對(duì)母親充滿同情與歉疚，他體會(huì)到經(jīng)歷了動(dòng)蕩的生活，母親的內(nèi)心一定有難以抑制的風(fēng)暴才會(huì)一生與抑郁困苦糾纏。于是，他拿起筆來(lái)，借著一件母親的嫁衣，書(shū)寫(xiě)了一個(gè)在時(shí)代變遷中輾轉(zhuǎn)流徙的女人的故事。故事橫跨70年，從山東萊陽(yáng)的純樸、上世紀(jì)30年代的戰(zhàn)亂遷徙、內(nèi)戰(zhàn)的炮火、60年代風(fēng)光一時(shí)的臺(tái)北市中華商場(chǎng)以及現(xiàn)代的臺(tái)灣客家莊，李國(guó)修用歷史找到母親的堅(jiān)毅、善良、忠厚以及生命中無(wú)可奈何的挫折與傷痛，用《女兒紅》完成了對(duì)母親的追憶與敬意。
“外省”的生活背景還令李國(guó)修創(chuàng)作了《西出陽(yáng)關(guān)》，在臺(tái)灣的外省老兵已經(jīng)漸漸被社會(huì)邊緣化，他們的生活和感情很少被關(guān)注，李國(guó)修為他們創(chuàng)作了一部《西出陽(yáng)關(guān)》。寫(xiě)了幾個(gè)喜歡留連在紅包場(chǎng)(歌廳)里的老兵的辛酸生活，寫(xiě)他們的夢(mèng)想和幻滅，展現(xiàn)出這個(gè)人群心底最深處的悲涼，每一場(chǎng)演出觀眾都會(huì)淚如雨下。
李國(guó)修這一生“值得了”
李國(guó)修既是屏風(fēng)表演班的經(jīng)營(yíng)者，也是導(dǎo)演、劇作家和演員，他編劇、導(dǎo)演、出演劇中的靈魂角色，擅長(zhǎng)以快速的節(jié)奏推展線條繁復(fù)、交錯(cuò)的劇情，挖掘人性與生命的各種面貌，在淚水和笑聲中呈現(xiàn)人生百味。
他風(fēng)格百變，喜劇、悲劇、肢體對(duì)話、魔術(shù)科幻、傳統(tǒng)京劇、詩(shī)歌吟唱、歌舞等全融入舞臺(tái)劇中，題材包括歷史、兩岸、政壇、民生，而且會(huì)以新聞事件入戲。比如1990年，一個(gè)日本女孩在臺(tái)灣自助旅行不幸被害，李國(guó)修據(jù)此創(chuàng)作了《救國(guó)株式會(huì)社》，展現(xiàn)在破案過(guò)程中社會(huì)顯露的種種弊端，延伸了對(duì)此一新聞事件的思考與反省。
臺(tái)灣劇作家紀(jì)蔚然認(rèn)為，李國(guó)修是從1980年起，“把話劇提升為舞臺(tái)劇的開(kāi)拓者”。他的戲劇讓人親近，仿佛把劇場(chǎng)從殿堂搬到市集。
臺(tái)灣導(dǎo)演吳念真感嘆，在臺(tái)灣堅(jiān)守劇場(chǎng)界非常辛苦，他說(shuō)每次看見(jiàn)李國(guó)修，李國(guó)修的表情都很嚴(yán)肅緊張，一直處于工作與創(chuàng)作的狀態(tài)；然而李國(guó)修仍持續(xù)創(chuàng)作不輟，創(chuàng)作近30個(gè)劇本，還不停重演，非常不容易。
舞臺(tái)劇導(dǎo)演鴻鴻認(rèn)為，臺(tái)灣民眾不把觀賞舞臺(tái)劇當(dāng)文化養(yǎng)分，劇場(chǎng)因此無(wú)法成為一個(gè)產(chǎn)業(yè)，劇場(chǎng)人總是身兼數(shù)職，為了劇團(tuán)四處奔波。李國(guó)修雖是票房保證，屏風(fēng)表演班卻也曾面臨困境，得靠舊戲養(yǎng)新戲，不時(shí)重演《西出陽(yáng)關(guān)》、《京戲啟示錄》等票房長(zhǎng)紅的老戲，才能支撐新戲演出。李國(guó)修當(dāng)初若選擇繼續(xù)當(dāng)電視、電影演員，大可優(yōu)裕度日。但他選擇了注定不會(huì)賺錢的劇場(chǎng)，一生在奔波中創(chuàng)作，這是對(duì)藝術(shù)的選擇。李國(guó)修這一生“夠了、值得了”，獲得群眾的認(rèn)同與尊敬，“物質(zhì)雖未豐收，精神卻飽滿充足”。
