大陸獨立音樂的影響力在擴大

　　記：很多人將搖滾、新民謠等歸類為“小眾音樂”，您認為一種文化形式一旦“小眾化”，將通過怎樣的方式在大范圍內(nèi)發(fā)揮想要發(fā)揮的社會作用？

　　張：搖滾或民謠未必本質(zhì)上是小眾，他們在西方當然是大眾。在大陸，當年的崔健也是大眾，現(xiàn)在的汪峰當然也是大眾。所以問題不是在音樂類型是否大眾。對音樂人來說，是他們的音樂怎樣才能夠征服更多人，對唱片業(yè)和傳媒來說，是否愿意支持真正有真誠創(chuàng)作精神的音樂人，而不是庸俗化。我現(xiàn)在就覺得，在大陸，原來被視為小眾的這批民謠和搖滾人，已經(jīng)取得越來越大的影響力。

　　記：大陸新民謠的幾位代表人物在臺北開唱了，您如何看待現(xiàn)階段大陸新民謠的發(fā)展？這與上世紀七十年代臺灣民歌運動是否殊途同歸？

　　張：他們和臺灣的當年民歌還是很不同的。臺灣當年的民歌太早被商業(yè)力量介入，同時還不夠 “本土化”，就是很少從本土的音樂傳統(tǒng)去挖掘資源。但是這批大陸新民謠歌手，他們的音樂有豐富的地方性。民歌在臺灣早已流行化，年輕的興起“都會民謠”，反映都會青年的心聲，是相對比較小清新的。這個音樂特色，又是現(xiàn)在大陸沒有的。

　　記：可以預見未來幾年兩岸在文化領域的交流會更深更廣，目前兩岸非流行音樂的交流到達了一個什么樣的階段，有哪些可以擴展的空間？

　　張：這兩年兩岸的非主流音樂交流越來越多，但還是比較不平衡：就是大陸文藝青年對臺灣的獨立音樂比較了解，相對臺灣對大陸音樂比較陌生。作為一個喜愛兩岸音樂的評論人，希望推動更多交流。