“大陸戲曲界名角如云，觀之不盡，有很多年輕卻頂尖的專業(yè)演員。臺灣的很多演員能自在地跨京劇、昆曲、南音等藝術(shù)形式演繹作品。”臺灣大學戲劇學系暨研究所講座教授、國光劇團藝術(shù)總監(jiān)王安祈16日在北京接受中新社記者采訪時如是說。

　　當日，由中國戲曲學院戲文系、中國藝術(shù)研究院戲曲研究所、臺灣大學戲劇學系共同舉辦的2019年海峽兩岸青年戲曲編劇高峰論壇在北京舉辦。來自臺灣、香港、內(nèi)地的60余位中青年戲曲學者、編劇、導演參與論壇。

　　在小劇場戲曲《惜·姣》編導李卓群、小劇場戲曲《浮生六記》導演白愛蓮等大陸年輕戲曲人分享創(chuàng)作經(jīng)歷后，王安祈點評其作品“獨抒性靈”“毫不媚俗”。她告訴記者，看到大陸年輕編劇的新編戲曲竟有深厚古典基底，是今天一大收獲；得知他們有的還兼任導演、制作人，非常佩服。

　　王安祈介紹，目前臺灣年輕編劇普遍“不拘一格”，一出戲可能跨越不同劇種，甚至采用爵士樂、交響樂等。“同是戲曲藝術(shù)，一定要通過交流、觀摩，互相啟發(fā)。”王安祈說。

　　中國戲曲學院戲文系教授謝柏梁介紹，該戲曲論壇自2008年始，已舉辦過八屆。論壇的初心是關(guān)注對青年編劇的扶植。

　　謝柏梁談到，臺、港、內(nèi)地戲曲創(chuàng)新各有特點。臺灣戲曲與西方接軌更深，不少作品改編自西方經(jīng)典劇目，也有古今、中西的“穿越”之作；香港在粵劇的古戲新作上頗有成就；內(nèi)地戲曲強調(diào)整理改編傳統(tǒng)戲、新編歷史劇和創(chuàng)作現(xiàn)代戲“三并舉”。

　　謝柏梁表示，港臺在戲曲創(chuàng)新中的各自所長值得內(nèi)地借鑒，特別是要學習港臺青年編劇、演員的創(chuàng)作積極性與創(chuàng)造力。

　　粵劇演員、編劇王戈丹2003年通過“香港優(yōu)秀人才入境計劃”移居香港。她認為，香港觀眾對粵劇熱情高，經(jīng)典劇目仍很有吸引力。但觀眾開始老年化，年輕人可能看不懂全本大戲。此時應(yīng)通過小劇場劇目、戲曲進校園、舞美創(chuàng)新等方式讓年輕人了解粵劇。然而香港許多劇團缺少資金支持，心有余而力不足。

　　王戈丹表示，粵劇是廣東、廣西、香港等地共同傳承的藝術(shù)，但香港與內(nèi)地的藝術(shù)交流仍不甚便利。她認為，隨著粵港澳大灣區(qū)建設(shè)，藝術(shù)交流與人才流動若能更便捷，對粵劇發(fā)展將是一大好事。

　　本次論壇為期三天。除學術(shù)交流外，與會嘉賓還將一同欣賞由中國戲曲學院青年教師王永慶導演的豫劇《南華經(jīng)》。