寬松的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境和低門檻的創(chuàng)作促成古風(fēng)音樂的興起，但也讓一些不規(guī)范的用語頻頻出現(xiàn)。其中，最明顯的就是重形式押韻而忽略內(nèi)容。

　　比如幾年前紅遍大江南北的《涼涼》，里面“涼涼天意瀲滟一身花色，落入凡塵傷情著我”的歌詞就曾遭到不少質(zhì)疑，因為“涼涼”、“瀲滟”與“花色”的搭配并不合拍。

　　還有意象的搭配錯誤。如另一首古風(fēng)歌歌詞“梅雨初歇飲一杯春酒閑臥杏花前”，梅雨是6、7月份的氣候現(xiàn)象，而杏花是在3、4月開放，隨后的歌詞又提到了蟬聲這個夏天的意象，整個內(nèi)容就變得很割裂。

　　在當(dāng)前很多古風(fēng)歌里，一些創(chuàng)作者為了追求豪邁的境界，經(jīng)常會使用一些固定字詞或句式，比如天下、千年、傾城、舊人、古琴、奈何、斷弦、陌路、笑靨、三生、落花、離殤、倉皇、陌上、墨香、微涼、斷腸、未央、長安、煙雨、桃花、回眸、公子、紅顏、青冢、白衣、情深緣淺、似水流年等等。

　　在網(wǎng)絡(luò)上，甚至有人開發(fā)出了“古風(fēng)歌詞生成器”，基本句式也很簡單，比如：

　　1.xx，xx，xx了xx。

　　2.xxxx，xxxx，不過是一場xxxx。

　　3.你說xxxx，我說xxxx，最后不過xxxx。

　　4.xx，xx，許我一場xxxx。

　　5.你說xxxx xxxx，后來xxxx xxxx。

　　只要把上述字詞套進句式隨便排列組合，就能拼出一首聽起來比較押韻的古風(fēng)詞，比如：“浮生微涼，落花斷腸，不過是一場亂世倉皇。”“白衣，淺笑，許我一場不訴離殤。”這些句子看似華麗但內(nèi)容空洞，所以，人們對于古風(fēng)歌詞“詞藻堆砌”的調(diào)侃并非沒有理由。

　　玩笑之外，聽者和歌者都該多閱讀

　　這類針對古風(fēng)音樂的調(diào)侃固然存在，但并不是所有的歌曲都能被“公式”套用，這一類型的音樂中不乏有相當(dāng)優(yōu)質(zhì)的作品。

　　例如，歌曲《隱》中就融入了李商隱的《板橋曉別》、《判春》等多首詩詞；《禮儀之邦》里“子曰禮尚往來，舉案齊眉至鬢白，吾老人幼皆親愛，掃徑迎客蓬門開”的歌詞講到了古代的傳統(tǒng)文化；《卷珠簾》更是以優(yōu)美旋律和充滿意境的歌詞被廣為傳唱。

　　還有河圖、墨明棋妙、音頻怪物、汐音社等知名音樂創(chuàng)作者，他們創(chuàng)作的古風(fēng)音樂作品能讓聽眾感受到中華傳統(tǒng)文化之美，所以，優(yōu)秀創(chuàng)作古風(fēng)作品必然離不開扎實的古典文學(xué)功底。

《禮儀之邦》歌詞。來源：網(wǎng)頁截圖

　　周杰倫的《青花瓷》等歌曲之所以成為經(jīng)典，方文山的中國風(fēng)歌詞功不可沒。他在接受采訪時曾說，盡管與更偏文言的古風(fēng)歌詞有一些不同，但自己寫《青花瓷》就去查閱瓷窯歷史，寫《煙花易冷》便要讀《洛陽伽藍記》，寫《蘭亭序》則須參悟王羲之書法，尋求典故、出處和依據(jù)。

　　最近，還有網(wǎng)友搬出了二十年前火爆的《精忠報國》：“狼煙起，江山北望。龍旗卷，馬長嘶，劍氣如霜。心似黃河水茫茫，二十年縱橫間，誰能相抗。恨欲狂，長刀所向，多少手足忠魂埋骨它鄉(xiāng)……”

　　歌詞中，三言、四言、七言，不論是押韻和句法都具有古風(fēng)古韻，內(nèi)容讀起來也讓人心潮澎湃，有評論說，這才是做到了通俗和藝術(shù)的兼?zhèn)洹?/p>

　　古風(fēng)歌曲在年輕人當(dāng)中很火熱，這種現(xiàn)象值得鼓勵，但必須承認(rèn)，作詞者文學(xué)素養(yǎng)的差距，也使得古風(fēng)作品的質(zhì)量良莠不齊、精品難覓，給人造成淺薄浮躁的印象。

　　李清照、曹雪芹因“詞藻堆砌”被人們熱議，一笑而過后，更應(yīng)該反思的是，如果語文閱讀夠扎實，自然不會因這句詞鬧出笑話；同樣，如果在音樂創(chuàng)作時多閱讀、多注重語言的規(guī)范，古風(fēng)被人詬病的幾率也會小很多。（完)