視效：展現(xiàn)全新的中國風
人民網(wǎng)文娛：與以往的動畫電影相比，《姜子牙》在畫面上有哪些亮點？
程騰：我們在美術(shù)概念上下了不少功夫，想做出大家都沒見過的中國風。我們?nèi)缃袷煜さ闹袊L大多來自漢唐，一般的宮闕、燈籠、祥云等元素放到《姜子牙》中的周朝是不合適的。為此，我們讀了許多次《山海經(jīng)》，力求還原“真實”。
王昕：《姜子牙》的開發(fā)體系跟以往的動畫作品不盡相同，我們引入了螺旋式迭代開發(fā)的模式，在統(tǒng)一的整體視覺體系下，不同階段各部門循環(huán)完善推進，讓視覺效果在流程范圍內(nèi)能夠進行最大化的探索。我們希望故事和視覺是緊密聯(lián)系的，關(guān)于視覺的所有決定都有故事作為依托，故事也會借鑒畫面呈現(xiàn)出來的想象力有所發(fā)展。
人民網(wǎng)文娛：有沒有印象比較深刻的場景？
程騰：我印象比較深刻的是幽都山和歸墟。幽都山是九尾盤踞的地方，我們就著重體現(xiàn)出它的妖異和陰森；歸墟代表著萬物的歸宿，為了刻畫好它的神圣感，我們專程去了長白山采風。
王昕：影片中有一段是北海酒館的眾生相，我們想創(chuàng)造出一種“龍門客棧”的感覺，三教九流、五湖四海的幾十個角色云集其中，這對機位控制、人物交互各方面提出了更高要求。
《姜子牙》里的幽都山和歸墟
