胸懷藝術(shù)抱負(fù)和文化使命
優(yōu)化技術(shù)手段與生產(chǎn)方式
中國動畫創(chuàng)作生產(chǎn)的輝煌成就為當(dāng)今文藝“兩創(chuàng)”提供有益啟示。
啟示一，不斷鉆研掌握前沿科技手段，持續(xù)為觀眾提供優(yōu)質(zhì)視聽體驗。動畫電影與高科技如影隨形，使天馬行空的瑰麗想象不斷轉(zhuǎn)化為藝術(shù)現(xiàn)實。為讓齊白石的蝦、李可染的水牛動起來，上海美影廠的藝術(shù)家們研發(fā)了分層渲染著色工藝，由此創(chuàng)作出《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》等中國獨有的水墨動畫，達(dá)至中國傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和新興動畫藝術(shù)的創(chuàng)新性發(fā)展。通過技術(shù)升維實現(xiàn)體驗升級，是中國動畫發(fā)展的一條重要經(jīng)驗。
百余年來，動畫制作、存儲、呈現(xiàn)技術(shù)不斷進(jìn)步。從賽璐璐片制作到計算機(jī)圖形學(xué)應(yīng)用，從默片到有聲電影再到環(huán)繞立體聲動畫，從二維呈現(xiàn)到3D觀影再到虛擬現(xiàn)實，動畫電影視聽體驗越來越震撼，沉浸感和代入感不斷增強(qiáng)?！洞篝[天宮》是中國二維動畫長篇一座高峰，論視覺奇觀，論沉浸體驗，《西游記之大圣歸來》無疑實現(xiàn)了大幅超越；但這種超越與其說是藝術(shù)造詣、審美水平的超越，不如說是時代的超越、技術(shù)條件的超越。二者之所以成為時代動畫精品，其共同點都在于成功駕馭了時代所提供的動畫技術(shù)手段。
啟示二，秉持可貴的原創(chuàng)精神、追求卓越的工匠精神。中國動畫創(chuàng)作生產(chǎn)敬惜傳統(tǒng)又不惟傳統(tǒng)，汲取菁華又開宗立派，用創(chuàng)新實現(xiàn)最好的傳承。在“不模仿別人，不重復(fù)自己”的原創(chuàng)精神指引下，中國動畫藝術(shù)家塑造了孫悟空、哪吒、袁公、邋遢大王、葫蘆娃等一個個具有獨特辨識度的藝術(shù)形象，講述了一個個風(fēng)味獨具、色彩斑斕的中國故事，創(chuàng)造了一系列琳瑯滿目、意趣盎然的動畫片種。這使中國動畫因獨創(chuàng)而氣宇非凡，因個性而經(jīng)久不衰，彰顯了藝術(shù)風(fēng)骨、創(chuàng)作膽識、藝術(shù)成就和文化分量。
細(xì)節(jié)決定成敗。鴻篇巨制由幾百幾千個鏡頭累積而成，每個鏡頭又由無數(shù)個細(xì)節(jié)組成。觀眾似乎意識不到鏡頭的細(xì)分，但這些細(xì)節(jié)決定著觀眾的藝術(shù)體驗?！赌倪钢凳馈穭”靖牧?6稿，一個5秒長的“豹變”鏡頭打磨兩三個月時間；精心打造的四人爭奪毛筆長鏡頭“一鏡到底”，行云流水，讓觀眾如身臨其境、驚艷夢幻。放眼世界，那些最震撼人心、讓人過目不忘的優(yōu)秀動畫，無不追求細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)、體驗的極致。在強(qiáng)手如林的當(dāng)今世界動畫藝壇，只有秉持可貴的原創(chuàng)精神和“語不驚人死不休”的極致追求，才可能脫穎而出。
啟示三，扎根我們腳下這片土地，以彰顯中華美學(xué)精神、傳播優(yōu)秀文化為己任。新中國成立后，上海美影廠作品《烏鴉為什么是黑的》獲得國際大獎，評委們卻并未看出是中國作品。這給中國動畫工作者很大觸動——學(xué)得再逼真也不是自己的。緊接著，《驕傲的將軍》在造型、動作、對白等方面進(jìn)行了全方位的民族化探索。中國動畫創(chuàng)作生產(chǎn)的成功經(jīng)驗證明，深掘民族文化精髓、彰顯中國氣派，能夠為講好中國故事提供更有美學(xué)沖擊力和文化震撼力的藝術(shù)樣式，從而為豐富世界動畫美學(xué)構(gòu)成做出獨特貢獻(xiàn)。
中國動畫一個顯著特點是，具有鮮明的文化內(nèi)核?！赌倪隔[?！氛蔑@自強(qiáng)不息的拼搏精神，《三個和尚》形象闡釋團(tuán)結(jié)協(xié)作的力量，《阿凡提的故事》推崇智慧和仗義，《山水情》傳達(dá)師法自然、明心見性的傳統(tǒng)哲學(xué)……優(yōu)秀文化內(nèi)涵寓于生動形象和傳奇故事，令人過目難忘，回味悠長。這些優(yōu)秀作品獲得國內(nèi)外觀眾喜愛，為“越是民族的，越是世界的”這一論斷提供生動而有力的論據(jù)，也為人類命運共同體愿景提供文化注腳。
啟示四，采用先進(jìn)藝術(shù)生產(chǎn)組織方式，聚集各行各業(yè)英才進(jìn)行聯(lián)合攻關(guān)。不同于小說寫作、畫家寫生，動畫電影是綜合藝術(shù)，屬于“文化工業(yè)”，需要多工種、大團(tuán)隊聯(lián)合作業(yè)。當(dāng)今動畫藝壇更是如此：《哪吒之魔童降世》參與制作人員超過1600人，其中特效團(tuán)隊就有20多個。面對這樣龐大的藝術(shù)工程、復(fù)雜的工藝流程，如何有效組織生產(chǎn)、凝聚創(chuàng)作合力、確保藝術(shù)品質(zhì)，顯得尤為重要。上世紀(jì)50年代至80年代，中國動畫創(chuàng)作生產(chǎn)充分發(fā)揮體制優(yōu)勢，聚集一大批中國頂尖畫家、音樂家、文學(xué)家聯(lián)合攻關(guān)，使動畫電影在故事、造型、布景、音樂等方面均達(dá)到很高水平，由此成就中國動畫的輝煌。今天在市場經(jīng)濟(jì)條件下，中國動畫行業(yè)通過文化市場，實現(xiàn)優(yōu)勢資源配置，進(jìn)而廣聚人才、優(yōu)化流程、提高藝術(shù)完成度，同樣實現(xiàn)了精品打造。
“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”是永無止境的課題。中國動畫藝術(shù)家將不忘本來、吸收外來、面向未來，開拓新時代動畫藝術(shù)全新天地。（舒 平）
