發(fā)揮影視在文化產(chǎn)業(yè)中的核心作用 基地是重要環(huán)節(jié)

　　在廣義的電影產(chǎn)業(yè)鏈中，影視基地的概念也在拓展，胡敏按攝影棚、人造景致、城市外景地/自然景觀以及影視產(chǎn)業(yè)園區(qū)四個層面進行了區(qū)分，并解釋各自在產(chǎn)業(yè)鏈上的不同價值，“中影國家數(shù)字基地、無錫國家數(shù)字影視產(chǎn)業(yè)園、青島東方影都這類以攝影棚為主的基地，最能體現(xiàn)電影工業(yè)化體系的水平，隨著影視技術的發(fā)展，有些電影不再需要實景拍攝，在棚內(nèi)就可以完成。”

　　以無錫國家數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)園為例，2013年便開始圍繞“數(shù)字影視科技”這一關鍵要素布局，以“科技拍攝”和“后期制作”為核心，打造現(xiàn)代電影工業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈。目前，園區(qū)吸引了國內(nèi)外知名的數(shù)字影視制作企業(yè)1000余家入駐，每年參與拍攝制作的影視劇項目近200部，承接了“變形金剛”系列、“美國隊長”系列，還有年初大熱的《流浪地球》《瘋狂外星人》等影視劇的制作。2013年開園之初園區(qū)產(chǎn)值僅1.8億元，依托這些企業(yè)和優(yōu)質(zhì)影視項目，到2017年產(chǎn)值已近50億元。

　　人造景致則以橫店影視城為代表，那里建造的明清宮苑、秦王宮等，以承接古裝影視作品為主，它和旅游高度結(jié)合，影視為魂，旅游為體，這一模式的鼻祖是美國迪斯尼、環(huán)球影城。但據(jù)胡敏觀察，隨著影視制作模式和技術的發(fā)展，數(shù)字科技對橫店沖擊很大，橫店也在面臨轉(zhuǎn)型。

　　城市外景地/自然景觀則無論從空間還是內(nèi)涵上意義更為廣闊，法國著名電影理論家安德烈·巴贊曾說“巴黎街頭就是最好的外景基地”。很多好萊塢商業(yè)電影如“速度與激情”系列、“碟中碟”系列都是在全世界取景。

　　“電影作為重要的影像傳播手段，全球發(fā)行，對于城市形象傳播影響巨大，一部《指環(huán)王》就能帶動新西蘭的旅游業(yè)。從學術層面講，風景不單單只是景觀，它也是有權(quán)力的。”胡敏說，相較而言，中國各地歷史久遠、別具特色人情、文韻和景致的自然風貌如珠落玉盤散布在全國，仍有待挖掘和推介。

　　影視產(chǎn)業(yè)園區(qū)這個層面大多是由地方政府主導推動，影視在文化產(chǎn)業(yè)中是核心層，如果把它看成行業(yè)中的火車頭，可以直接拉動文旅產(chǎn)業(yè)當中的很多車廂，但產(chǎn)業(yè)園區(qū)的發(fā)展模式有賴于政策扶持等因素。

　　“全國的影視文化資源也是有限的，很多地方政府也需要去爭取。像廈門、青島這樣已經(jīng)有一定影視產(chǎn)業(yè)基礎的城市，他們把影視產(chǎn)業(yè)作為未來5到10年的發(fā)展戰(zhàn)略，怎樣去填充這些戰(zhàn)略步驟？吸引影視文化類企業(yè)、明星工作室入駐是最直接的方式。”胡敏說。