清冷的影調(diào)、奇幻的色彩、古怪的冷幽默，《海德女士》中這種極強(qiáng)的形式感引人入勝。
片中隨處都是令人捧腹的荒誕畫面：瑪麗聽從丈夫的指導(dǎo)，一手托腮一手輕敲桌子讓班級(jí)安靜，不料瑪麗笨拙的姿勢(shì)引來全班男生的模仿，引起哄堂大笑；瑪麗在廁所里安慰開導(dǎo)被學(xué)生欺負(fù)的實(shí)習(xí)男教員，卻被路過的校長(zhǎng)調(diào)侃是“廁所里的擺渡人”；在被“海德女士”燒死的學(xué)生的追悼會(huì)上，發(fā)言悼念的朋友不僅沒記住死者的名字，甚至聊起了嘻哈文化。
利用荒誕怪異和超現(xiàn)實(shí)的拍攝方法，導(dǎo)演將暴力、教育、性別、殘疾、亞文化等議題一一串聯(lián)，反映出當(dāng)下法國(guó)社會(huì)的諸多棘手問題。于佩爾隱忍克制的表演，將畏縮古怪的瑪麗和強(qiáng)勢(shì)暴戾的“海德女士”這極端的一體兩面完美演繹，釋放出無限的張力。
和《海德女士》古怪奇幻的黑色趣味相比，《克萊爾的相機(jī)》就像是一個(gè)輕松可愛的生活小品，輕松舒適地描繪了兩個(gè)陌生女人在戛納的一次偶遇。有趣的是，這部電影在戛納電影節(jié)期間拍攝，總共拍攝了9天，初剪1天，整部電影的風(fēng)格就和它的拍攝過程一樣輕松隨意。
北京國(guó)際電影節(jié)
