上周，中國(guó)電影“雙喜臨門(mén)”，一是全年總票房突破500億元，二是大陸一批現(xiàn)實(shí)主義題材影片閃耀臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)。如果說(shuō)前者是“面子”，那么，后者就是不折不扣的“里子”。這一下，面子和里子都有了。

　　今年算是現(xiàn)實(shí)主義題材影片的“大年”，從暑期檔的《岡仁波齊》，到“九一八”當(dāng)天上映的《二十二》，再到正在放映的《引爆者》《嘉年華》，不斷在影市掀起一個(gè)又一個(gè)小高潮。張揚(yáng)、郭柯、常征和文晏這些人到中年的電影人，把目光更多投向了現(xiàn)實(shí)主義題材，扛起電影創(chuàng)作者的社會(huì)擔(dān)當(dāng)，這不能不說(shuō)是中國(guó)電影的一種幸運(yùn)?；蛟S正如文晏在解讀《嘉年華》片名時(shí)所說(shuō)，“我們身處一個(gè)嘉年華似的娛樂(lè)年代，但喧囂之下，總有那么一群人，用更冷靜的思考和更藝術(shù)的表達(dá)，不斷提醒著中國(guó)電影的責(zé)任感。”

　　視角放低 關(guān)注底層人物命運(yùn)

　　《嘉年華》透過(guò)兩個(gè)不同年齡段、不同成長(zhǎng)背景下女孩的視角，講述了一個(gè)女性青春成長(zhǎng)的殘酷故事，冷靜但不乏力量，勇敢且保有暖意。在這部電影中，性侵案件只是一個(gè)載體，更重要的是呈現(xiàn)了社會(huì)在這樣的事件發(fā)生之后的一種失職，以及這些女孩在逆境下如何去成長(zhǎng)，怎樣去面對(duì)。

　　“該有的哭訴、禽獸都沒(méi)有，從頭到尾波瀾不驚，難道我看了一部假的‘性侵’電影？”有觀眾這樣說(shuō)道?；蛟S因?yàn)樘^(guò)冷靜克制，《嘉年華》上映5天，累計(jì)票房也不過(guò)1600萬(wàn)元，與6000萬(wàn)元的預(yù)期票房有一定差距。即便如此，導(dǎo)演文晏也不愿意把影片拍成一部“賣(mài)慘”的電影。她說(shuō)，電影中每個(gè)角色都是一種境遇的反映，“希望觀眾不只是簡(jiǎn)單地消費(fèi)這些人物，而是能給予他們真正的關(guān)心。因?yàn)?，這是身為旁觀者的一種責(zé)任。”

　　無(wú)獨(dú)有偶，與《嘉年華》同天上映的，還有一部叫《引爆者》的電影。盡管在類型上更加商業(yè)化，但《引爆者》同樣是一部關(guān)于小人物的現(xiàn)實(shí)主義電影，段奕宏飾演的爆破工人趙旭東在一次礦難中僥幸逃生，卻發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)巨大的陰謀。隨著調(diào)查的深入，他也被卷入漩渦中心。爆破工人趙旭東除投射了導(dǎo)演自身的感受外，在身份上也具有典型的現(xiàn)實(shí)意義。在很多煤礦主眼中，這樣的人命似草芥，如浮萍無(wú)根，如困獸猶斗，現(xiàn)實(shí)中他們中的很多人無(wú)法掌控自己的命運(yùn)。而到了電影里，導(dǎo)演常征給了他們智慧和斗志，也給了他們尊嚴(yán)。