
上周,中國(guó)電影“雙喜臨門(mén)”,一是全年總票房突破500億元,二是大陸一批現(xiàn)實(shí)主義題材影片閃耀臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)。如果說(shuō)前者是“面子”,那么,后者就是不折不扣的“里子”。這一下,面子和里子都有了。
今年算是現(xiàn)實(shí)主義題材影片的“大年”,從暑期檔的《岡仁波齊》,到“九一八”當(dāng)天上映的《二十二》,再到正在放映的《引爆者》《嘉年華》,不斷在影市掀起一個(gè)又一個(gè)小高潮。張揚(yáng)、郭柯、常征和文晏這些人到中年的電影人,把目光更多投向了現(xiàn)實(shí)主義題材,扛起電影創(chuàng)作者的社會(huì)擔(dān)當(dāng),這不能不說(shuō)是中國(guó)電影的一種幸運(yùn)?;蛟S正如文晏在解讀《嘉年華》片名時(shí)所說(shuō),“我們身處一個(gè)嘉年華似的娛樂(lè)年代,但喧囂之下,總有那么一群人,用更冷靜的思考和更藝術(shù)的表達(dá),不斷提醒著中國(guó)電影的責(zé)任感。”
視角放低 關(guān)注底層人物命運(yùn)
《嘉年華》透過(guò)兩個(gè)不同年齡段、不同成長(zhǎng)背景下女孩的視角,講述了一個(gè)女性青春成長(zhǎng)的殘酷故事,冷靜但不乏力量,勇敢且保有暖意。在這部電影中,性侵案件只是一個(gè)載體,更重要的是呈現(xiàn)了社會(huì)在這樣的事件發(fā)生之后的一種失職,以及這些女孩在逆境下如何去成長(zhǎng),怎樣去面對(duì)。
“該有的哭訴、禽獸都沒(méi)有,從頭到尾波瀾不驚,難道我看了一部假的‘性侵’電影?”有觀眾這樣說(shuō)道?;蛟S因?yàn)樘^(guò)冷靜克制,《嘉年華》上映5天,累計(jì)票房也不過(guò)1600萬(wàn)元,與6000萬(wàn)元的預(yù)期票房有一定差距。即便如此,導(dǎo)演文晏也不愿意把影片拍成一部“賣(mài)慘”的電影。她說(shuō),電影中每個(gè)角色都是一種境遇的反映,“希望觀眾不只是簡(jiǎn)單地消費(fèi)這些人物,而是能給予他們真正的關(guān)心。因?yàn)?,這是身為旁觀者的一種責(zé)任。”
無(wú)獨(dú)有偶,與《嘉年華》同天上映的,還有一部叫《引爆者》的電影。盡管在類型上更加商業(yè)化,但《引爆者》同樣是一部關(guān)于小人物的現(xiàn)實(shí)主義電影,段奕宏飾演的爆破工人趙旭東在一次礦難中僥幸逃生,卻發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)巨大的陰謀。隨著調(diào)查的深入,他也被卷入漩渦中心。爆破工人趙旭東除投射了導(dǎo)演自身的感受外,在身份上也具有典型的現(xiàn)實(shí)意義。在很多煤礦主眼中,這樣的人命似草芥,如浮萍無(wú)根,如困獸猶斗,現(xiàn)實(shí)中他們中的很多人無(wú)法掌控自己的命運(yùn)。而到了電影里,導(dǎo)演常征給了他們智慧和斗志,也給了他們尊嚴(yán)。


 
          










