接續(xù)血脈 現(xiàn)實主義迎“大年”

　　現(xiàn)實主義作品的涌現(xiàn)，很大程度上跟中國電影創(chuàng)作者的社會擔(dān)當(dāng)密不可分。他們努力關(guān)注與當(dāng)下生活密切相關(guān)的題材，努力關(guān)注被損害被邊緣的人群，即便做不到像韓國電影《熔爐》那樣“改變了國家”，僅僅是讓一些現(xiàn)實“被看到”，也是這類電影的勝利。

　　“其實從上世紀80年代市場化以來，中國電影創(chuàng)作者的社會擔(dān)當(dāng)就從來沒有缺席過，哪怕是市場一派蕭條的90年代，也涌現(xiàn)了以第六代導(dǎo)演為代表的創(chuàng)作群體，他們高度關(guān)注社會現(xiàn)實。”影評人曾念群認為，他們的努力雖然磕磕絆絆，近十余年又一度被市場所淹沒，但他們中的大多數(shù)都沒有放棄。以第六代導(dǎo)演賈樟柯、王小帥等為代表的中生代創(chuàng)作群體，不僅自己依舊保持著冷峻而獨立的現(xiàn)實主義創(chuàng)作沖動，在代際傳承和新人扶持與挖掘上也是不遺余力。

　　相比往年，今年確實是現(xiàn)實主義題材影片的“大年”，但遠沒有達到井噴之說。當(dāng)下的現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作也還處于一個蟄伏期，創(chuàng)作力和創(chuàng)作沖動依舊沒有得到釋放，資本走向和觀眾期待都還在冰期里。“但可喜的是，今年涌現(xiàn)了像《嘉年華》的文晏、《老獸》的周子陽、《大世界》的劉健等關(guān)注現(xiàn)實的新生力量。”一位不愿意透露姓名的影評人說。

　　其實，中國電影現(xiàn)實主義的精神血脈一直存在，只不過時斷時續(xù)。“今年已經(jīng)算是不錯了。”中國電影評論學(xué)會會長饒曙光提到，現(xiàn)實主義題材還可以更多元化一些，“不只有批判的現(xiàn)實主義，也可以有溫暖、詩意的現(xiàn)實主義，比如前段時間上映的《十八洞村》《相愛相親》等。”

　　破除困境 更要把故事講好

　　在接受采訪時，饒曙光剛剛看完《嘉年華》，電影讓他感到很驚喜。“現(xiàn)實主義題材越來越受到關(guān)注，是因為它們與中國觀眾有著密不可分的天然聯(lián)系。這些電影立足于現(xiàn)實生活，更容易引起本土觀眾的情感共鳴，這是再精彩的好萊塢大片所不具備的，也是我們的電影創(chuàng)作者應(yīng)該充分加以利用的。”

　　但是，現(xiàn)實主義題材電影目前的困境也客觀存在，UME院線總經(jīng)理劉暉在與觀眾的實際接觸中感到，許多人對此類電影的接受度其實并不高，“像《二十二》《嘉年華》這樣的嚴肅題材，雖然大家都知道很好，但有的觀眾會覺得電影帶給人的心情比較沉悶，所以不會主動選擇。大部分人現(xiàn)在還是習(xí)慣把看電影當(dāng)作一種娛樂吧。”

　　劉暉認為，現(xiàn)實主義題材影片的涌現(xiàn)是一件好事，尤其是今年幾部備受關(guān)注的電影，不僅觀照了當(dāng)下的中國社會，在電影題材上也是一種豐富。“但事實上，無論什么樣的電影，如果想讓觀眾接受度更高，都要進行商業(yè)運作。創(chuàng)作者在一定程度上還需遵循市場規(guī)律，尤其是這些嚴肅的現(xiàn)實題材電影，更需要有講好故事和推廣的能力。”