作品的成功源自集體的力量

　　對(duì)于首次導(dǎo)演的作品即成為現(xiàn)象之作，辛爽反復(fù)強(qiáng)調(diào)這是集體的力量：“一部作品的成功源自集體的力量，我站在這個(gè)集體的最前邊并不代表我可以獨(dú)享所有的光芒，所以請(qǐng)忽略我，更多地關(guān)心作品，更多地關(guān)心為這部戲奉獻(xiàn)了自己才華的我最欽佩的藝術(shù)家們，他們每一個(gè)人都在片尾的演職人員名單里，他們每一個(gè)人都值得被贊揚(yáng)。”

　　在湖南衛(wèi)視創(chuàng)新研發(fā)中心做交流時(shí)，辛爽講述說，他去張頌文家邀請(qǐng)他出演朱永平，張頌文問劇組主創(chuàng)陣容如何，“我說主創(chuàng)可以的。”張頌文又說自己對(duì)美術(shù)要求很高，他說之前拍一個(gè)戲，一進(jìn)屋，走到抽屜旁邊，拉開抽屜看有什么東西，如果是空的就特別生氣，因?yàn)闆]有誰家里的抽屜是空的。辛爽跟他說放心吧，《隱秘的角落》不會(huì)這樣，“在某一場(chǎng)戲里他也是做了同樣的動(dòng)作，打開柜子，大衣都在，這是判斷美術(shù)組工作很重要的方面，你需要讓演員相信這個(gè)環(huán)境是真的。”

　　辛爽認(rèn)為對(duì)一部劇來說 ，劇本、演員、制作、美術(shù)等都至關(guān)重要，其中尤為重要的是劇本和演員，“因?yàn)楹脛”竞秃醚輪T，拿手機(jī)拍也好看，劇本爛，演員爛，你拿什么拍都很爛，很簡(jiǎn)單的道理。”

　　讓辛爽慶幸的是，這次合作的都是創(chuàng)作型演員，“所謂的創(chuàng)作型演員是我在現(xiàn)場(chǎng)和演員是共同創(chuàng)作，因?yàn)楸硌葸@件事你在劇本階段，編劇寫劇本的時(shí)候有一些表演的指導(dǎo)，在劇本里面寫出來，但是一個(gè)好的創(chuàng)作型演員不會(huì)完全按照劇本去演，因?yàn)樗嬲钤谀莻€(gè)空間、活在景里面，活在那個(gè)生活里的人物。”

　　張頌文一出場(chǎng)打牌的戲被觀眾評(píng)為“演技炸裂”，辛爽說他們是真的在打牌，在劇組打燈、布置場(chǎng)景時(shí)，張頌文就說他們幾個(gè)先打著，等到了拍攝時(shí)，四個(gè)人已經(jīng)完全不是在演了，而且開始設(shè)計(jì)的是打麻將，但是張頌文說打麻將時(shí)間長(zhǎng)，而他們這種只是工作閑暇的消遣，有人來做買賣時(shí)會(huì)隨時(shí)起來散攤兒 ，所以打牌更為真實(shí)：“其實(shí)群戲很難拍，因?yàn)槟阋刂泼恳粋€(gè)演員，每個(gè)演員在一個(gè)頻率、一個(gè)節(jié)奏里面演，很難。我希望這個(gè)戲是流動(dòng)起來的，是在生活里面的，不是那種背臺(tái)詞的。臺(tái)詞是他們?cè)谕媾频臅r(shí)候自己隨便說的。我當(dāng)時(shí)選演員的標(biāo)準(zhǔn)就是我想做生活化的質(zhì)感，你需要讓觀眾相信演員的舞臺(tái)，也就是說我們拍出來的環(huán)境是真實(shí)的東西，不是假的。”

　　劇中秦昊削蘋果的戲是自己即興發(fā)揮的，他在陽(yáng)臺(tái)里那場(chǎng)戲也是，開始就是站在陽(yáng)臺(tái)里看花草，兩人覺得沒勁，秦昊就拿著蘋果到了陽(yáng)臺(tái)上，他當(dāng)時(shí)殺了岳父岳母，跟媳婦重歸于好，心情不錯(cuò)，他拿起蘋果，在陽(yáng)臺(tái)上做了幾個(gè)投籃的動(dòng)作，然后做了幾個(gè)俯臥撐，覺得作為男性的掌控力又回來了，非常坦然地坐下來看書。一場(chǎng)戲下來非常精彩，“這是好演員的魅力，他知道給你什么。”