傅東育說，不止是節(jié)奏，觀眾對類型劇的專業(yè)性也提出了新的要求。“現(xiàn)在是分眾時代了，觀眾打開電腦點擊選中一個類型劇，看了二十分鐘發(fā)現(xiàn)說這不是警匪戲啊。他作出了選擇，你沒有拿出專業(yè)性給他，那他肯定不能滿意。觀眾對影視劇的質量要求越來越高，這是一種進步。對于專業(yè)創(chuàng)作人員來講，要拿出更強的專業(yè)性，這也是必須的。這一點我們確實要向美劇、韓劇、日劇認真學習。”

　　事實上，直到現(xiàn)在仍被觀眾津津樂道的《重案六組》，當年采取的就是美劇的編劇模式。王茜透露，當年還有編劇專門到《重案六組》取經(jīng)，想知道這個劇組七八個編劇怎么就一起把編劇工作完成了。實際上，《重案六組》完全按照好萊塢的劇本制作模式，集體合作分工作戰(zhàn)，每個人編一集，有人專門負責統(tǒng)籌，絕不是簡單模仿就能復制的。戴瑩認為，《重案六組》經(jīng)過十幾年依然被拿來作為涉案劇的標準，最值得學習的就是對內(nèi)容質量的把控：“說明觀眾對內(nèi)容的需求不是數(shù)量而是質量，好內(nèi)容永遠是市場最需要的，也是最終會被留下的東西。”

《破冰行動》

《法醫(yī)秦明》

　　規(guī)律3

　　作品總體評分呈下降趨勢

　　創(chuàng)作者“手藝”不行，類型化不夠專業(yè)

　　本次納入統(tǒng)計的197部有豆瓣評分的涉案劇，作品得分關系與作品首播年份關系呈現(xiàn)“喇叭形”分布，隨著年份的變化總體評分呈現(xiàn)出下降趨勢。這說明近年的涉案劇水平更加良莠不齊，這固然與數(shù)量增長帶來的泥沙俱下有關，也與創(chuàng)作難度增加有關。類型劇的特點就是越往后越難突破，原創(chuàng)難度越大，而外部環(huán)境同樣也是涉案劇繞不開的話題。2016年，相關部門對網(wǎng)絡視聽內(nèi)容提出了“線上線下統(tǒng)一標準”的要求，《暗黑者2》等多部涉案題材網(wǎng)劇被要求下架。

　　戴瑩接受新京報專訪時表示，“什么時候能做，做到哪一步，做到什么樣，風向非常重要。但我認為就當下涉案劇的開發(fā)而言，不是尺度限制了我們，而是本身的創(chuàng)作能力限制了我們。像《破冰行動》《無證之罪》這樣的劇，核心價值和靈魂人物都是能讓觀眾產(chǎn)生共鳴的。因此我覺得涉案劇創(chuàng)作難度的核心是劇本創(chuàng)作。”戴瑩說，人性的善與惡是影視劇永遠需要探討的話題，但創(chuàng)作者應當肩負起把價值觀引導向人性溫暖一面的責任。

　　在傅東育看來，涉案劇的創(chuàng)作，現(xiàn)階段最大的難點是創(chuàng)作者本身的“手藝問題”。“一部劇，在故事的編造上、在人物的塑造上、在片子的節(jié)奏掌控上、在影調的運用上……所有這些方面，我們是不是做得足夠類型化，能不能讓大家在看劇的時候被吸引進去，會不會讓觀眾看劇時覺得真實度是符合預期的？在這些創(chuàng)作的專業(yè)性方面，目前我們跟美劇、韓劇比，還是比較弱的，需要做很多功課的。如果大家把很多創(chuàng)作上手藝不夠好的問題都歸咎于外因，我覺得是跑偏了。”傅東育從2004年拍攝《生死臥底》，到2010年拍《國門英雄》，一直到今年的《破冰行動》，幾部涉案劇的創(chuàng)作都沒有在規(guī)則方面遇到過障礙。當然，有一些大家對公安偵破案件手法的展現(xiàn)程度，以及對某些鏡頭血腥暴力是否適度的探討，他愿意接受。“涉案劇面對的是所有觀眾，包括老人、孩子、年輕人，這是創(chuàng)作者需要考慮的。那些血腥和暴力就一定代表收視率嗎？不見得，還是要看你的故事說得好不好，而不是靠這些來尋求刺激。其實《破冰行動》在拍攝的時候，有一部分更慘烈，更血腥的鏡頭，最后并沒有在劇集里呈現(xiàn)，現(xiàn)在看起來沒有損失什么。‘黃賭毒’這種事情，大多數(shù)普通百姓是不大接觸的，涉案劇采用一種什么樣的方式來展現(xiàn)，是善意還是惡意，是批判的還是尋找刺激的？美國的影視劇是有著嚴格的分級制度的，但核心思想大多是主旋律的，代表著美國的價值觀。重要的是看創(chuàng)作者是審美還是審丑，在這個意義上沒有什么可討論的。所以每每談到這些問題就歸咎為尺度，我覺得太簡單粗暴了。尺度問題不是我的困惑，我的困惑是面對涉案劇這個類型，如何在專業(yè)性、類型化上面做得更好。”