與時(shí)俱進(jìn) 傳承傳統(tǒng)技藝

如今，憑借著雕刻技藝，傅子聰所雕刻的木偶頭已成為臺(tái)灣、泉州等地很多木偶戲表演名劇團(tuán)的“御用”道具，甚至有不少來(lái)自全國(guó)各地的收藏家，也紛紛將其作品作為藏品收藏。

與此同時(shí)，隨著科技的發(fā)展和進(jìn)步，木偶制作技藝，也在不斷進(jìn)行革新和改良。傅子聰告訴記者，“以前，制作木偶頭完全只能依靠純手工一刀一刀地雕刻而成，通常來(lái)說(shuō)，一只木偶頭僅雕刻部分，便要花費(fèi)將近一周的時(shí)間，時(shí)常需要通宵達(dá)旦地忙碌趕工。而如今，有了專業(yè)的雕刻機(jī)之后，木偶的初步模型基本可以交由雕刻機(jī)完成，大大節(jié)省了時(shí)間，提高了效率，一般一天就能做四五個(gè)，基本不成問(wèn)題。”傅子聰說(shuō)。然而，雖然說(shuō)有了機(jī)器的幫助，但木偶頭的雕刻技藝也絕非就成了一種簡(jiǎn)單的雕蟲小技。“木偶頭制作最重要的是人物形象的創(chuàng)造。這不僅需要雕刻技藝，同時(shí)也需要繪畫功底及文化素養(yǎng)。”傅子聰說(shuō)，“如今，不少年輕人都沒(méi)見識(shí)過(guò)傳統(tǒng)的木偶，對(duì)于人物形象完全沒(méi)有認(rèn)知，談何進(jìn)行創(chuàng)作呢？要知道，光提線木偶的頭像就有72種，而掌中木偶則高達(dá)上百種，每個(gè)形象都要牢記于心……”

傅子聰一邊說(shuō)著，一邊取出自己年輕時(shí)候依靠純手工制作的一只木偶頭。盡管經(jīng)歷了歲月的風(fēng)霜，這只木偶頭已有些許磨損，而且從一些局部的細(xì)節(jié)來(lái)看，與現(xiàn)代雕刻工藝相比也似乎略顯粗糙，但卻完全不影響木偶頭人物形象的活靈活現(xiàn)、神采奕奕。正如傳統(tǒng)技藝一樣，在新時(shí)代技術(shù)的浪潮之下，依然能夠永遠(yuǎn)鮮活，永葆活力。

步驟一

選原材料：通常選擇本地樟木，樟木能防蟲，木料軟而不易開裂，非常適合雕刻，制作后也不易變形，儲(chǔ)存的時(shí)間比較長(zhǎng)。

步驟二

打坯：又稱“粗坯”，根據(jù)所需人物角色進(jìn)行雕刻粗坯，制成后，再進(jìn)行精雕細(xì)刻，品質(zhì)高的木偶頭都是全手工雕刻。

步驟三

打磨：精雕后的粗坯，要放置在通風(fēng)的地方，待自然晾干后，再進(jìn)行人工打磨，把表面刀痕磨光。

步驟四

上土：就是用一種特殊的白土加水和成黏土后，均勻地涂在木偶頭的粗坯上，目的是掩蓋樟木上的疤結(jié)或孔眼，使木偶頭表面光滑平整。

步驟五

細(xì)磨：上土完成后放置在通風(fēng)的地方，待自然晾干后，再進(jìn)行人工細(xì)磨，把面部粉粒磨光，看起來(lái)更加光滑。

步驟六

上色：為木偶人物的臉部著色，像關(guān)公的臉是紅色、包公的臉是黑色等。

步驟七

彩繪：彩繪將勾勒出不同人物的各種面部表情，使其喜怒哀樂(lè)躍然眼前。接著要上光漆，其目的是保護(hù)木偶頭的彩繪，使其歷久彌新。

（本期執(zhí)行 周湖健 圖片由受訪者提供）