13歲繼承父親磚雕衣缽
林文成家住梅山鎮(zhèn)羅溪街，這也是記者與他相約采訪的地點(diǎn)。一個(gè)溫和的午后，得知記者來意，這位年過半百的老師傅十分開心，早早便在路口等候。來到林文成家中，一杯清茶后，采訪也隨之開始。
磚雕，這種響應(yīng)閩南紅磚發(fā)展而興起的古代傳統(tǒng)特有技藝，只限于民間工匠的師承相傳，并沒有形成文字，全憑徒弟的悟性和長(zhǎng)期實(shí)踐的體會(huì)才能掌握。跟以往師承的手工藝不同，林文成的磚雕技藝則是家族繼承的，“我們林氏家族從事建筑行業(yè)已有500多年，磚雕是其中一項(xiàng)技藝，已傳承20多代了”。說到此，林文成十分驕傲。
林文成的父親是南安有名的磚雕技師，憑借優(yōu)秀的技藝成為南安第一建設(shè)有限公司首批員工。林文成小時(shí)候，母親身體不好，父親經(jīng)常將他帶到建筑工地，從小耳濡目染，“正式學(xué)習(xí)磚雕技術(shù)是在我13歲時(shí)，那時(shí)父親面臨退休，希望磚雕技藝有人傳承，就這樣，我從父親手中接下了磚雕衣缽”。林文成回憶道，雖是跟父親學(xué)藝，他每天也要做些雜工，給建筑師傅扛工具，一做就是3年。
“學(xué)藝時(shí)，父親要求十分嚴(yán)格，手法、工藝都要精益求精。那時(shí)常常因?yàn)榍写u力道不夠被父親罵，也正是因?yàn)楦赣H嚴(yán)格，我才能打下堅(jiān)實(shí)的磚雕功底。”林文成跟著父親在建筑工地學(xué)了3年之后，父親便退休了，繼承父親衣缽，16歲的林文成做起了工地工頭，“那時(shí)候小，白天在工地上遇到什么技術(shù)難題，晚上立馬求助父親，這也使自己在技術(shù)上有所精進(jìn)”。
從13歲那年拿起磚刀，直到2000年，紅磚建筑受到現(xiàn)代建筑的沖擊，磚雕技藝漸漸淡出市場(chǎng)。迫于經(jīng)濟(jì)壓力，林文成放下磚刀，去廣州發(fā)展，擔(dān)任職業(yè)經(jīng)理人。但紅磚文化、磚雕技藝一直是林文成的牽掛。直到近幾年，大泉州地區(qū)很多寺廟、祠堂重建，將紅磚文化又帶入人們視野，林文成重新拿起了磚刀，準(zhǔn)備一展拳腳。
20年創(chuàng)作近百幅作品
一盞茶之后，林文成便帶著記者來到羅溪街，去觀賞他的磚雕舊作。走在村路上，道路兩旁的紅磚建筑吸引了記者眼球。“這都是早期建的房屋，紅磚建筑頗多。”看穿了記者心思，林文成解釋道。
不一會(huì)兒，便來到了羅溪街。在街口，記者看到了一幅大約2平方米的磚雕作品——《萬字圖》。“你看！這幅作品是磚雕中的立體雕，分為兩層，大概有20年了。”林文成指著作品向記者介紹，這幅《萬字圖》難度極高，磚的寬度僅有2厘米左右，切磚時(shí)很容易切壞，再看拼接手法，從表面看，很難看到拼接印記，算是磚雕中難得的精品。
沿著村路繼續(xù)向前走，3座相連的皇宮式紅磚建筑映入眼簾。“這幾座大厝是10年前建的，磚雕總體面積有近百平方米，雕刻方法有平雕和立體雕兩種。”林文成向記者介紹。走到一幅兩三平方米的《方形萬字》作品前，林文成細(xì)致地向記者描述道：“這幅作品相較于前面的《萬字圖》有著明顯的不同，首先這幅是平雕作品，還有就是這幅作品每塊磚的寬度有4-5厘米，切磚難度較前面一幅大大降低。”
在回林文成家的路上，他向記者透露，自己從事磚雕行業(yè)的20年中，創(chuàng)作近百幅作品，算得上南安地區(qū)切磚最多的人。
回到家中，林文成現(xiàn)場(chǎng)為記者展示他的磚雕技藝。只見林文成從隔壁拿出一張?jiān)O(shè)計(jì)圖，“磚雕技術(shù)，設(shè)計(jì)很關(guān)鍵，這個(gè)是我之前設(shè)計(jì)的”。他邊說邊將設(shè)計(jì)圖放在一旁，拿出一塊4厘米寬度的紅磚和2把磚刀，一邊看設(shè)計(jì)圖，一邊開始切磚。
“切磚有橫切和斜切，橫切會(huì)比較簡(jiǎn)單一點(diǎn)，斜切如果力道運(yùn)用不好，很容易切壞。”說著，林文成便向記者展示較難的斜切，只見他先用鉛筆在紅磚上劃一道線作為標(biāo)記，一手拿磚刀一手用泥瓦刀敲打。手起刀落，一個(gè)漂亮的斜切作品就出現(xiàn)了，切口平整。“切磚是磚雕中比較難的一部分，接下來的拼接也需要很高的技巧，最關(guān)鍵的是在用白灰粘貼時(shí)，要注意不能弄到紅磚上，整潔平整十分重要，這步驟十分考驗(yàn)技巧。”
“您20年沒拿磚刀，如今拿起來，還是這么專業(yè)。”面對(duì)記者的疑問，林文成憨憨一笑：“這要多謝我父親，我的基本功太扎實(shí)了，放下20年，再提起依舊得心應(yīng)手。”
想做世界最大磚雕作品
其實(shí)，在林文成放下磚刀去廣州打拼的20年里，他始終沒有離開磚雕技藝。在廣東工作那段時(shí)間，林文成經(jīng)常出差，每到一個(gè)地方，他都要去見識(shí)一下當(dāng)?shù)亟?jīng)典的建筑，借鑒學(xué)習(xí)，雖然沒拿磚刀，但20年來，他創(chuàng)作了近百?gòu)埓u雕設(shè)計(jì)稿。
“還記得有一次，去晉江五店市的古城區(qū)，一個(gè)不起眼的街口，有一塊約2平方米的磚雕作品，做工極其精致。為了學(xué)習(xí)，我整整待了一個(gè)多小時(shí)。”如今，好的磚雕作品越來越少了，林文成感慨道。
受到現(xiàn)代建筑的沖擊，紅磚建筑越來越少，磚雕傳承也面臨危機(jī)。“我們家族近五代，磚雕技藝最興盛時(shí)，從事磚雕的有20多人，徒弟有100多人。如今不行了，我本人也收過10多個(gè)徒弟，但真正從事這一行的僅有2人，很多年輕人都不想從事又吃苦又不賺錢的工作。”說到傳承，林文成十分無奈。
不僅人員稀缺，磚雕價(jià)格也十分高。“其實(shí)紅磚的價(jià)格很便宜，最關(guān)鍵的是手工費(fèi)，像一幅1平方米的磚雕作品，一般要一個(gè)多月時(shí)間，總成本也要近萬元。”林文成如是說。
隨著傳承的受阻，近年來，很少再出精品磚雕作品。“我現(xiàn)在特別想把林師傅的作品拍照成冊(cè)，因?yàn)楝F(xiàn)在精品太少了。”林文成的一名建筑師好友李添仁說。
“我一直在跟雪峰寺、靈應(yīng)寺和鳳山寺等南安一些寺廟聯(lián)系，想做一幅世界最大的紅磚磚雕作品，要不就不做，要做就做大做精。”林文成十分堅(jiān)定地說。
