皮革上再現(xiàn)古畫意境，她的皮雕畫獨(dú)樹一幟

　　在展室一角，手工藝新秀黃梅林帶來的《春》《夏》《秋》《冬》四件皮雕作品格外引人注目。

　　記者在現(xiàn)場了解到，很多人對皮雕還比較陌生。其實(shí)，皮雕技藝，早在唐代就一度盛行，后因材質(zhì)來源太貴，慢慢沒落。所謂皮雕，是以皮革為雕刻材料分類的一種雕刻工藝，它以旋轉(zhuǎn)刻刀及印花工具，按照設(shè)計(jì)圖紙，在皮革上刻劃、敲擊、推拉、擠壓，把一些地方打下去，使圖案紋樣在皮革表層雕琢出凹凸的層次及紋飾。

　　黃梅林的皮雕作品之所以特別，是因?yàn)樵跇?gòu)圖、明暗、遠(yuǎn)近的處理上有自己的特點(diǎn)，像是雕在牛皮上的水墨畫。她將水墨畫和白描手法相結(jié)合，用皮雕的形式表現(xiàn)出來，目前這種打法在國內(nèi)非常少見。

　　“這種打法是一個慢慢漸變的過程，看上去有前后的明暗關(guān)系，能夠很好地突出重點(diǎn)，不用借助顏料去渲染。”黃梅林說，如果用顏料，非但體現(xiàn)不出皮雕工藝的打法，還不利于收藏，時間久了顏色會退掉。

　　黃梅林生于皮匠世家，看著祖父做皮具長大，耳濡目染，漸漸愛上了這門古老的手工技藝，并在學(xué)得技法的同時，繼承了嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的匠人作風(fēng)。她選用的材質(zhì)是頭層植鞣黃牛皮，加工過程中不添加任何工業(yè)化的材料，只是用樹根、樹皮、果實(shí)去浸泡，把里面的蛋白質(zhì)和脂肪泡出來。雕完以后上一層貂油，一件作品就算完成了，很環(huán)保、無污染。

　　目前，市場上的皮雕作品樣式單一，內(nèi)容不夠豐富，只有人物、唐草等寥寥數(shù)種，顯然不能滿足人們的審美需求。為改變這一狀況，黃梅林一直苦思如何在皮雕作品中加入中國元素，讓皮雕工藝重現(xiàn)往日的輝煌。

　　一次偶然的機(jī)會，黃梅林查閱到，明朝戚繼光的馬鞍上有皮雕紋路。這一發(fā)現(xiàn)拓寬了她的創(chuàng)作思路，她開始嘗試將中國畫、木雕窗花、玉雕圖案、剪紙等元素應(yīng)用在皮雕作品中。同時，她在一檔電視節(jié)目中看到，國外的皮雕作品以曼陀羅花為主，就突發(fā)奇想，把爺爺做的鞋面花紋用水墨畫的形式體現(xiàn)出來，而不再是只限定在皮面或包面上。

　　她不斷進(jìn)行工藝改進(jìn)與創(chuàng)新，皮雕作品從錢包、手提袋等日用皮具，逐步發(fā)展到裝飾性皮雕畫，內(nèi)容涵蓋中國建筑紋樣、中國吉祥圖案、山水和花鳥，帶給人不一樣的美感。

　　制作皮雕既是個技術(shù)活，也是個辛苦活，雕刻前不能急著下手，要反復(fù)觀看、用心思考，把作品理解透。一張完整的皮雕畫，敲敲打打要好幾個月，先打紙稿，再把畫面拓在上面，接下來是最關(guān)鍵的走刀線環(huán)節(jié)。走刀線時，要一手拿模具輕摁皮革上，一手拿橡皮錘敲擊，練的是臂力，哪怕是雕一朵菊花，雕完之后手也會疼一兩天。刀線走得順不順、柔不柔很重要，走不好，整個畫面就不協(xié)調(diào)。

　　本次展出的四幅作品，黃梅林用五個月才雕完。“每天都選在精力最好的一兩個小時做，若稍不小心出了錯，整幅畫就有可能毀了。因?yàn)槠さ暮穸戎挥袃珊撩祝竦纳疃茸钌钪荒芤缓撩锥嘁稽c(diǎn)，穿透了皮面就浪費(fèi)掉了。為了呈現(xiàn)出立體感，必須要有一個深淺的對比，就得挑邊，力氣要適中，太重會穿透，太輕達(dá)不到效果。這些技術(shù)有的是自創(chuàng)的，有的是四處拜師學(xué)的。”黃梅林說。

　　黃梅林的皮雕畫獨(dú)樹一幟，目前雖還屬于小眾，國內(nèi)少有人知曉。不過，她的作品在馬來西亞、新加坡等地開始被越來越多的人收藏。眼下，她急于多培養(yǎng)一些專業(yè)人才，希望能跟藝術(shù)學(xué)院合作，把自己的心得和感悟傳承下去。