拍攝中的難點

　　從雕刻藝術(shù)來說，金剛形象往往比較富有力量感，但由真人演繹時，卻成了難題：首先演員就不太可能有那么夸張的肌肉線條。

　　“我們選擇強調(diào)妝容，比如眼部的化妝，區(qū)別于常態(tài)下演員的容貌，再輔以AR后期制作，達到對金剛形象的塑造。”路紅莉表示。

　　在實景拍攝飛天舞姿的時候，她特意對領(lǐng)舞駱文博強調(diào)了一點：舞蹈動作要有連貫性，但表現(xiàn)出來要做到“美而不媚”；對金剛形象，則要求演員動作要利索、要“硬”。

《龍門金剛》劇照。圖片來源：河南廣播電視臺

　　“我們的舞蹈里一共有七個金剛，每一個造型定格時，體態(tài)在龍門石窟中都有據(jù)可依，可以找到原型。”另外，她提到，在拍飛天飄落等動作時，很枯燥，但大家都配合得很好。

　　拍攝這個舞蹈時，演員往往要凌晨三點多起來化妝，當時要等游客都走了才能拍攝，“為了保護文物，我們得鋪好毯子和木板，先架設(shè)拍攝器材，天黑下來才開始拍。”

　　類似的拍攝可能持續(xù)到深夜兩點。此外，陽光照亮大佛的鏡頭需要延時拍攝，同時還要兼顧飛天飛過河面的靈動身姿……對這些畫面，節(jié)目組都盡可能去呈現(xiàn)好的視覺效果。

　　“在后期制作上，我們把握一個原則：科技要為內(nèi)容賦能，但絕不能喧賓奪主。”路紅莉稱。

　　還有哪些隱藏亮點？

　　與以往的晚會類節(jié)目不同，《七夕奇妙游》的時長相對較短，如何在有限的時間內(nèi)盡可能嵌入傳統(tǒng)文化的元素，也是節(jié)目組要解決的重要問題。

　　“《破陣樂》就延續(xù)了我們一貫的創(chuàng)作手法，大家能看到其中埋藏了很多點，比如詩詞或者人物形象，有可能引發(fā)讀者的興趣和二度了解內(nèi)容的意愿。”路紅莉說。

　　她舉例，“比如說飾演花木蘭的凌云，疫情期間因為扔垃圾順便練功的短視頻走紅，這其實代表著中國人面對疫情的樂觀向上。節(jié)目中再次展示了她當時那個經(jīng)典的騰空動作，是希望我們在面對眼下的困難時，要有這種精神勁。”

　　戚家軍的鴛鴦陣、《武經(jīng)七書》……路紅莉覺得，這些也算是小彩蛋，網(wǎng)友注意到后如果有興趣，可能就會主動去了解它的含義與承載的文化，節(jié)目組的用意也就實現(xiàn)了。

　　“我們特意在戲曲節(jié)目《愛》前頭加了一句道白：不進園林，怎知春色如許？希望大家感受戲曲藝術(shù)的美，也希望大家多了解我們的傳統(tǒng)文化。”她說。