8月2日，長三角區(qū)域高校修復(fù)培訓(xùn)成果展在浙江杭州舉行。據(jù)悉，此次展出的45件高規(guī)格器物大多出自宋代，其中以杭州德壽宮遺址、密渡橋工地出土的居多。
楊紫怡在修復(fù)。 徐天賜攝
此前，長三角區(qū)域部分高校修復(fù)培訓(xùn)工作在杭州開展。在一個多月的學(xué)習(xí)中，來自長三角高校文物修復(fù)專業(yè)的學(xué)生進行了考古實踐、修復(fù)理論學(xué)習(xí)、窯址現(xiàn)場研學(xué)和修復(fù)實踐，并將修復(fù)成果在此次展覽展出。
學(xué)員楊紫怡修復(fù)了德壽宮遺址出土的南宋龍泉窯粉青釉刻蓮瓣紋碗。談及修復(fù)過程中令她印象最為深刻的事，她提到是器物拼接處的打磨工作。
“我試了好多種方法，換了不同的角度，還是做不到老師說的樣子。”楊紫怡犯了難。后來，杭州市文物考古研究所修復(fù)師鄭衛(wèi)國發(fā)現(xiàn)了問題所在：打磨時砂紙與接縫處的接觸方向沒有把握好。
“砂紙要與接縫處以垂直的角度進行接觸，還要不時地用手去感受打磨過程中器物的平滑程度。”鄭衛(wèi)國說，只有經(jīng)過耐心摩擦和接觸，才能讓文物在拼接處的修復(fù)達到要求。
事實上，文物修復(fù)工作不僅要實操，更多的還需要借鑒文獻資料，追溯器物原貌。
