要寫不脫離讀者實際的精品

　　“我原來寫網(wǎng)絡(luò)小說是以速度著稱的，寫完不檢查就發(fā)了，很多讀者給我挑錯別字，3000字的篇章就能挑出兩三個錯別字，有時還會出現(xiàn)情節(jié)上的硬傷。”網(wǎng)絡(luò)作家小刀鋒利如此反思自己的創(chuàng)作。從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作15年，他越來越意識到，要想得到當(dāng)下讀者的認(rèn)可，必須平衡好速度與質(zhì)量的關(guān)系，“求質(zhì)必須降速”。

　　“套用《論語》‘學(xué)而不思則罔’這句話，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作是‘寫而不思則罔’。一味追求速度，從事寫作達(dá)到一定年限后就會迷茫，這時候要慢下來，對創(chuàng)作進行認(rèn)真反思。”阿菩說。

　　在人們傳統(tǒng)印象里，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)每日更新都是幾千上萬字。但面對短視頻等新興媒介形式的沖擊和讀者閱讀期待的變化，越來越多網(wǎng)絡(luò)作家走上了精耕細(xì)作的創(chuàng)作道路。

　　網(wǎng)絡(luò)作家尼莫小魚的近作《舌尖上的華爾茲》寫餐飲行業(yè)，其中涉及30多種美食，著重描寫了蘇式面。她將蘇式面熬湯、去骨、甩面、鯽魚背觀音頭造型等制作步驟，寬湯緊湯、重青免青等吃面習(xí)俗以及品評標(biāo)準(zhǔn)進行了詳盡描寫。“除了調(diào)動生活積累外，我還查閱了大量資料并咨詢朋友和專家，在細(xì)節(jié)上要有工匠精神。”尼莫小魚說。

　　如何提升作品的思想容量和審美價值是網(wǎng)絡(luò)作家陳釀最近思考的問題。她的新作《廊橋夢密碼》，以閩浙畬鄉(xiāng)的編梁木拱廊橋為背景，“硬核”技術(shù)派地刻畫了這一傳統(tǒng)民間建筑技藝，熔鑄“牛郎織女”“許仙和白娘子”“梁山伯與祝英臺”等民間故事，以夢境與現(xiàn)實時空交織的穿越手法，創(chuàng)造性地講述了一個瑰麗、神秘、奇特的中國廊橋故事。

　　“對我而言，寫好地方文化和人間煙火，必須從傳統(tǒng)文化、民間傳說和故事中汲取養(yǎng)分，創(chuàng)新網(wǎng)絡(luò)文學(xué)表現(xiàn)手法，讓中國傳統(tǒng)文化的光芒照進現(xiàn)實。”陳釀?wù)f。

　　梳理過去一年的創(chuàng)作可以發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)幻想類作品注重向文化經(jīng)典吸取養(yǎng)分，在世界觀和作品架構(gòu)上更加重視對中華傳統(tǒng)文化的弘揚；以現(xiàn)實主義態(tài)度正面描寫歷史的網(wǎng)絡(luò)小說數(shù)量增長，質(zhì)量提升；多元化、小眾化題材垂直細(xì)分成為創(chuàng)新趨勢，類型融合趨勢愈加明顯。

　　“我們要寫精品，更要寫不脫離讀者實際的精品，這是以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向的體現(xiàn)。”網(wǎng)絡(luò)作家管平潮說，“精耕細(xì)作并不是用一些漂亮?xí)r尚的詞匯那么簡單，好文筆和‘拽文’是兩回事，通俗明白的好文筆更值得被提倡。”

　　如今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化已成業(yè)界關(guān)注的熱點話題。“應(yīng)當(dāng)把優(yōu)秀內(nèi)容生產(chǎn)作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的核心目標(biāo)，尤其是隨著‘95后’漸成創(chuàng)作主力，年輕作者在市場面前更需要保持定力，潛心創(chuàng)作，自覺抵制低俗趣味。”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論家桫欏說。