人物名片
黃文壽,1951年出生于莆田涵江,第七屆中國工藝美術(shù)大師、中國木雕藝術(shù)大師、中國高級工藝美術(shù)師、非遺項目“莆田木雕”代表性傳承人,曾任福建木雕專業(yè)委員會主任、莆田市工藝美術(shù)協(xié)會會長、中國木雕委員會副主任、中國工藝美術(shù)學(xué)會木雕專委會副會長。
黃文壽擅創(chuàng)作大型神像,曾為烏尤寺、伏虎寺、善覺寺、鵝翎寺、雪峰寺、廣化寺、南少林寺、西禪寺等數(shù)十座中國名寺打造千尊佛像雕塑;其個人作品在全國美展上獲得近40項藝術(shù)金獎;被CCTV4《走遍中國》欄目譽為“大型木雕佛像王”。日本《宗教工藝新聞》稱其為“地區(qū)宗像雕刻第一家”。

黃文壽帶領(lǐng)來訪者參觀展廳。盧德山 攝
臺海網(wǎng)7月23日訊 據(jù)福建日報報道 在黃文壽的工作室里,一張純樸古舊的作業(yè)臺,排布著十多件大小不一的刻刀、鑿子、木槌,正對門口的位置,擺放著一座高1.53米的木雕,刻畫的是井岡山會師,毛澤東、朱德兩手相握的場景。今年,他受中國工藝美術(shù)大師聯(lián)合會委托,正在準備獻禮建黨100周年的新作品,到年底可全部完成。
去過黃文壽工作室的人,等不及進入茶室,都先被廳內(nèi)擺著的幾尊大型佛像木雕深深吸引,看得入神。
門廳一側(cè),一尊觀音頭戴法冠,雙耳垂肩,雙目微閉,神態(tài)寧靜,俯視眾生;胸飾瓔珞,肩披帔帛,跏趺端坐于蓮花寶座上,像身通透金漆著彩,衣紋層次分明,顯示出工匠極為深厚的雕刻功底。
放眼望去,展廳內(nèi)陳列的諸多木雕作品及證書獎杯,無不彰顯著黃文壽與木雕訴不完的深情厚緣。

黃文壽作品《氣壯山河》 (采訪對象供圖)
緣起
黃文壽出身于雕刻世家,祖輩在清中晚期便頗具名氣。他的父親黃丹桂是聞名全國的木雕老藝人,其技藝高超,雕品傳神,被推崇為莆田木雕界的“祖師爺”。1958年,為迎接新中國成立10周年,人民大會堂在京修建。當(dāng)時,因其規(guī)模龐大、技術(shù)繁雜、文化藝術(shù)水準高、建造周期極短,被視為幾乎不可能完成的任務(wù)。全國各地選派能工巧匠進京,黃丹桂也在其中。
自小耳濡目染,年幼的黃文壽逐漸展示出對木雕工藝的興趣與天賦。這讓黃丹桂十分欣喜:“黃氏木雕可謂是后繼有人!”他下決心將雕刻技法悉數(shù)傳授。
轉(zhuǎn)眼,黃文壽已到舞勺之年。稚氣未脫的他,開始跟隨父親學(xué)習(xí)傳統(tǒng)木雕技藝。一把木槌、一把刻刀,成了黃文壽少年時代最親密的伙伴。
黃文壽回憶道:“做木雕,少不了腕力、指力、眼力、定力。跟著父親練習(xí)基本功時,他一直以接班人的高標準來要求我。”每日起早摸黑已是常態(tài),稚嫩的雙手一次又一次在刻刀的磨礪下破皮、出血。但他從未懈怠,反而生出更大的干勁來。就這樣,在父親的鞭策下,黃文壽練就了一身極好的基本功。
15歲時,黃文壽進入廈門工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí),接觸到了更為正規(guī)、全面的專業(yè)教育。
1969年,18歲的黃文壽應(yīng)召入伍。
服役期間,他苦練軍事本領(lǐng),第二年就因表現(xiàn)突出被任命為班長。閑暇時,他依舊熱衷雕刻,創(chuàng)作了許多反映海防戰(zhàn)士軍旅生活的雕塑作品,并多次獲獎。初出茅廬的黃文壽光芒大綻,之后更是成為部隊的預(yù)提干部苗子。
1973年,黃文壽迎來了一個至關(guān)重要的人生“十字路口”。他所在的部隊向家鄉(xiāng)發(fā)函,欲為黃文壽提干。收到消息的黃丹桂又喜又驚,兒子受上級賞識是好事,但他一旦步入仕途,誰來傳承黃氏木雕?
父子執(zhí)手相談,一夜無眠。黃文壽最終決定,放棄提干。
25歲那年,懷著對雕刻事業(yè)的夢想和追求,他放棄享受安置政策,退伍回鄉(xiāng)。
這一切,成就了后來帶著莆田木雕異軍突起的中國工藝美術(shù)大師黃文壽。
