人物名片

　　黃文壽，1951年出生于莆田涵江，第七屆中國工藝美術(shù)大師、中國木雕藝術(shù)大師、中國高級工藝美術(shù)師、非遺項目“莆田木雕”代表性傳承人，曾任福建木雕專業(yè)委員會主任、莆田市工藝美術(shù)協(xié)會會長、中國木雕委員會副主任、中國工藝美術(shù)學(xué)會木雕專委會副會長。

　　黃文壽擅創(chuàng)作大型神像，曾為烏尤寺、伏虎寺、善覺寺、鵝翎寺、雪峰寺、廣化寺、南少林寺、西禪寺等數(shù)十座中國名寺打造千尊佛像雕塑；其個人作品在全國美展上獲得近40項藝術(shù)金獎；被CCTV4《走遍中國》欄目譽為“大型木雕佛像王”。日本《宗教工藝新聞》稱其為“地區(qū)宗像雕刻第一家”。

黃文壽帶領(lǐng)來訪者參觀展廳。盧德山 攝

　　臺海網(wǎng)7月23日訊 據(jù)福建日報報道    在黃文壽的工作室里，一張純樸古舊的作業(yè)臺，排布著十多件大小不一的刻刀、鑿子、木槌，正對門口的位置，擺放著一座高1.53米的木雕，刻畫的是井岡山會師，毛澤東、朱德兩手相握的場景。今年，他受中國工藝美術(shù)大師聯(lián)合會委托，正在準備獻禮建黨100周年的新作品，到年底可全部完成。

　　去過黃文壽工作室的人，等不及進入茶室，都先被廳內(nèi)擺著的幾尊大型佛像木雕深深吸引，看得入神。

　　門廳一側(cè)，一尊觀音頭戴法冠，雙耳垂肩，雙目微閉，神態(tài)寧靜，俯視眾生；胸飾瓔珞，肩披帔帛，跏趺端坐于蓮花寶座上，像身通透金漆著彩，衣紋層次分明，顯示出工匠極為深厚的雕刻功底。

　　放眼望去，展廳內(nèi)陳列的諸多木雕作品及證書獎杯，無不彰顯著黃文壽與木雕訴不完的深情厚緣。

黃文壽作品《氣壯山河》 （采訪對象供圖）

　　緣起

　　黃文壽出身于雕刻世家，祖輩在清中晚期便頗具名氣。他的父親黃丹桂是聞名全國的木雕老藝人，其技藝高超，雕品傳神，被推崇為莆田木雕界的“祖師爺”。1958年，為迎接新中國成立10周年，人民大會堂在京修建。當(dāng)時，因其規(guī)模龐大、技術(shù)繁雜、文化藝術(shù)水準高、建造周期極短，被視為幾乎不可能完成的任務(wù)。全國各地選派能工巧匠進京，黃丹桂也在其中。

　　自小耳濡目染，年幼的黃文壽逐漸展示出對木雕工藝的興趣與天賦。這讓黃丹桂十分欣喜：“黃氏木雕可謂是后繼有人！”他下決心將雕刻技法悉數(shù)傳授。

　　轉(zhuǎn)眼，黃文壽已到舞勺之年。稚氣未脫的他，開始跟隨父親學(xué)習(xí)傳統(tǒng)木雕技藝。一把木槌、一把刻刀，成了黃文壽少年時代最親密的伙伴。

　　黃文壽回憶道：“做木雕，少不了腕力、指力、眼力、定力。跟著父親練習(xí)基本功時，他一直以接班人的高標準來要求我。”每日起早摸黑已是常態(tài)，稚嫩的雙手一次又一次在刻刀的磨礪下破皮、出血。但他從未懈怠，反而生出更大的干勁來。就這樣，在父親的鞭策下，黃文壽練就了一身極好的基本功。

　　15歲時，黃文壽進入廈門工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，接觸到了更為正規(guī)、全面的專業(yè)教育。

　　1969年，18歲的黃文壽應(yīng)召入伍。

　　服役期間，他苦練軍事本領(lǐng)，第二年就因表現(xiàn)突出被任命為班長。閑暇時，他依舊熱衷雕刻，創(chuàng)作了許多反映海防戰(zhàn)士軍旅生活的雕塑作品，并多次獲獎。初出茅廬的黃文壽光芒大綻，之后更是成為部隊的預(yù)提干部苗子。

　　1973年，黃文壽迎來了一個至關(guān)重要的人生“十字路口”。他所在的部隊向家鄉(xiāng)發(fā)函，欲為黃文壽提干。收到消息的黃丹桂又喜又驚，兒子受上級賞識是好事，但他一旦步入仕途，誰來傳承黃氏木雕？

　　父子執(zhí)手相談，一夜無眠。黃文壽最終決定，放棄提干。

　　25歲那年，懷著對雕刻事業(yè)的夢想和追求，他放棄享受安置政策，退伍回鄉(xiāng)。

　　這一切，成就了后來帶著莆田木雕異軍突起的中國工藝美術(shù)大師黃文壽。