趙無極與謝景蘭

萬萬不可在他面前提“蘭蘭”二字

1990年，趙無極來到法國皮爾·卡丹藝術(shù)空間觀看前妻謝景蘭的畫展。趙無極微微俯下身，順著謝景蘭手指的方向仿佛在看前妻的作品。這是自1958年兩人分開了幾十年后的重聚。

趙無極和謝景蘭

謝景蘭1921年出生于貴州一個書香世家，小名蘭蘭。出生后不到一歲，她便離開貴陽，先后在漢口、上海生活，后舉家搬去了杭州西湖畔自家造的別墅里。在父親的悉心栽培下，14歲的謝景蘭考上離家不遠的杭州藝專，主修聲樂。不久她在其表姐介紹下認識了來自江蘇南通的銀行家的兒子趙無極。熱戀中，趙無極為15歲的愛人畫了《蘭蘭畫像》。1941年，兩人在香港注冊結(jié)婚。不久，趙無極從杭州藝專畢業(yè)，受聘為該校講師。次年，夫婦倆的獨子趙嘉陵出生。1948年，趙父資助他們?nèi)f美元去法國，誰想這竟成兩人命運的轉(zhuǎn)折點。

趙無極的畫

初到法國后，夫婦倆很快融入當(dāng)時的藝術(shù)圈，趙無極也很快在法國聲名鵲起，而個性獨立的謝景蘭此時卻不甘心夫唱婦隨了。由于此前在國內(nèi)的一次誤診，謝景蘭的喉嚨不能唱歌了，于是轉(zhuǎn)學(xué)舞蹈，后又學(xué)作曲，這也為她日后從事視覺結(jié)合聽覺的綜合藝術(shù)創(chuàng)作打下基礎(chǔ)。從1954年開始，趙無極從保羅·克利的符號提取轉(zhuǎn)為以中國古文字為靈感，開始創(chuàng)作“甲骨文系列”?！肚镏琛繁闶勤w無極“甲骨文時期”重要的創(chuàng)作代表，他在提、按、頓、挫，勾勒、皴擦間創(chuàng)造了許多若文字般的符號，表現(xiàn)出帶有金石刻文的形體與不容忽視的體量感。而謝景蘭這一時期的創(chuàng)作也將中國書法編入舞蹈中?；蛟S這也是這對藝術(shù)伉儷在藝術(shù)創(chuàng)作上共同的探索。

謝景蘭的畫

那段時日，沉湎于自身藝術(shù)創(chuàng)作的趙無極終究無法在很多方面照顧到謝景蘭，漸漸兩人的感情產(chǎn)生了微妙變化。一次聚會上，謝景蘭初識了在法國家喻戶曉、有“音樂神童”之稱的范甸南(Marcel van Thienen)。范甸南瘋狂愛上這位具有東方氣質(zhì)的才女，甚至一度以為她回國后不再回來而殉情未遂。謝景蘭本想接了許久不見的兒子和趙無極在香港團聚，但當(dāng)她在香港知道范甸南自殺的消息后，毅然拋下兒子，只身返回法國，毅然結(jié)束15年青梅竹馬的愛情。

抗戰(zhàn)勝利以后，趙無極與謝景蘭夫婦帶著兒子趙嘉陵回杭州

1958年，范甸南迎娶了讓他魂牽夢繞多年的謝景蘭。而謝景蘭也宛如破繭重生般更名為拉蘭（Lalan），開始了抽象繪畫與音樂的創(chuàng)作，把視覺與表演藝術(shù)融為一體。從早期拉蘭的抽象作品看，多少能看到趙無極作品中的神韻。她曾說，自己是從昔日伴侶趙無極那里領(lǐng)略到現(xiàn)代繪畫造型的。她自幼在西湖畔藝專中受到藝術(shù)的熏陶；赴法之后，充當(dāng)趙無極的“外交官”時，直接在與當(dāng)時世界一流的畫家、評論家的交流中獲得的啟發(fā)、靈感。她那些集動感、節(jié)奏和韻律于一體的作品，令西方人大為傾心。日后的拉蘭，繪畫風(fēng)格從抽象到具象再回抽象，晚年的作品已經(jīng)形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，在抽象繪畫中融入了音樂和舞蹈，形成了一種新的綜合藝術(shù)。那些線條躍動著音樂的韻律，又像一個舞者轉(zhuǎn)瞬即逝的余影。

趙無極在繼謝景蘭之后的兩段婚姻里始終無法走出陰影。他的畫風(fēng)也隨著謝景蘭的離開而變得晦澀。趙嘉陵曾說，自從媽媽離開，萬萬不可在爸爸面前提“蘭蘭”二字。

趙無極的畫