通過(guò)影視作品傳承藝術(shù)經(jīng)典

　　近年來(lái)，融合了傳統(tǒng)文化的影視作品成為電視熒屏上一道亮麗的風(fēng)景線。這些植根傳統(tǒng)文化、創(chuàng)新表現(xiàn)手法的綜藝節(jié)目，通過(guò)汲取傳統(tǒng)文化的養(yǎng)分，其內(nèi)涵和深度得以提升，也讓中國(guó)傳統(tǒng)文化在節(jié)目傳播的過(guò)程中得以傳承和弘揚(yáng)。

　　文博探索類綜藝節(jié)目《國(guó)家寶藏》秉持著高度的文化自覺(jué)，通過(guò)集合國(guó)內(nèi)頂尖級(jí)博物館的文物資源，一改以往文博節(jié)目枯燥嚴(yán)肅的風(fēng)格，采用情景劇的方式，演繹文物背后的故事，讓冰冷的文物“活”了起來(lái)，這種平易近人的節(jié)目形式，讓觀眾在輕松愉快的觀看氛圍中，感受到中國(guó)古代工匠的智慧以及文物所承載的文明和中華文化延續(xù)的精神內(nèi)涵?！度绻麌?guó)寶會(huì)說(shuō)話》通過(guò)100件國(guó)寶述說(shuō)中國(guó)古人的創(chuàng)造力，用5分鐘一集的講述方式，深入淺出地將每一件國(guó)寶背后的故事及其承載的厚重文化向觀眾展現(xiàn)出來(lái)。而這種輕體量、短小精悍的傳播形式，適應(yīng)新媒體時(shí)代受眾碎片化的接受方式，使得該節(jié)目更易于傳播。無(wú)論是《國(guó)家寶藏》還是《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》，這兩檔節(jié)目都火成了“大IP”，成為傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體。

　　近期由湖南衛(wèi)視出品的《巧手神探》，洞悉了現(xiàn)代社會(huì)中人們對(duì)精神層面的審美需求，以綜藝的娛樂(lè)形式為載體，將目光聚焦于一群沉下心來(lái)在各自的領(lǐng)域用雙手創(chuàng)造奇跡的匠人們，通過(guò)設(shè)置沉浸式情景體驗(yàn)和甄別對(duì)抗的游戲模式，立體地展現(xiàn)出手作技藝的魅力，展現(xiàn)時(shí)代背景下“國(guó)匠”的初心不改，砥礪前行，同時(shí)，引導(dǎo)觀眾關(guān)注一雙手所擁有的能量與創(chuàng)造力。節(jié)目兼具觀賞性和藝術(shù)性，開(kāi)啟了綜藝模式的全新發(fā)展路線，與此同時(shí)，成功樹(shù)立起中國(guó)文化自信的正能量氛圍。對(duì)于節(jié)目展現(xiàn)出的匠人匠心，不少網(wǎng)友表示：“以手工之名致敬藝術(shù)匠心，以手工制作傳承藝術(shù)經(jīng)典，這大概就是《巧手神探》的初心吧。”

　　潘凱雄指出：“影視對(duì)傳統(tǒng)IP的推廣，它的力量還是很強(qiáng)大的，它的影響力、它的受眾廣度在某種意義上，也是可以超越文字，超越語(yǔ)言，超越不同民族間的障礙的。這是影視作品一些天然的優(yōu)勢(shì)。”透過(guò)影視作品，收藏在博物館里的文物、流傳在廣闊大地上的手作技藝以及它們身上承載著的中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)涵不斷活躍起來(lái)。