只需余力

他就“指出向上一路”

“冰肌玉骨，自清涼無(wú)汗。水殿風(fēng)來(lái)暗香滿。繡簾開(kāi)，一點(diǎn)明月窺人，人未寢，欹枕釵橫鬢亂。”這是《洞仙歌并序》的上半闋。阿越坦言，“這上半闋詞，寫(xiě)的是后蜀主孟昶與花蕊夫人的閨中之事，蘇軾寫(xiě)得很簡(jiǎn)單，很直白。但在蘇軾的筆下，只看見(jiàn)美，純粹的美，沒(méi)有半點(diǎn)低俗，這，就是蘇軾的‘高出人表’之處。”

“起來(lái)攜素手，庭戶無(wú)聲，時(shí)見(jiàn)疏星渡河漢。試問(wèn)夜如何？夜已三更，金波淡，玉繩低轉(zhuǎn)。但屈指西風(fēng)幾時(shí)來(lái)，又不道流年暗中偷換。”這是下半闋，上下半闋是交相對(duì)應(yīng)的。“上半闋的背景是‘熱’，下半闋的背景是‘靜’。孟昶牽著花蕊夫人的素手起來(lái)，走到寂靜的庭院中，一起看天上的星空，非常浪漫。”阿越說(shuō)，從下半闋，可以看出兩人看星星的時(shí)間，“試問(wèn)夜如何？夜已三更。金波淡是什么呢？所謂‘月穆穆以金波’，金波就是月光，月光已淡。‘玉繩低轉(zhuǎn)’，所謂‘星曰玉繩’，玉繩本是一顆星的名字，玉繩星。但在這里，玉繩是群星的泛指。群星低轉(zhuǎn)，夜已深了。”夜深人靜，花蕊夫人卻在掐著手指，算這盛夏何時(shí)才能結(jié)束，秋天什么時(shí)候到來(lái)，殊不知，在這不知不覺(jué)間，似水流年，歲月變換。“但屈指西風(fēng)幾時(shí)來(lái)，又不道流年暗中偷換。很多人讀到這最后兩句，覺(jué)得蘇軾一定是有更深層次的意思在里面。但我認(rèn)為，他這兩句，只是勾勒一種意境，花蕊夫人纖手挽時(shí)光的意境，蘇軾在自己的人生中遭逢的意境，對(duì)時(shí)光荏苒的種種感受……”阿越坦言，就單純地沉浸于蘇軾的意境之中，何必汲汲于什么道理呢？“便如歷代詞評(píng)家所說(shuō)的，蘇軾寫(xiě)詞，用的只是‘余力’，他根本不是醉心寫(xiě)詞的人，但偶爾寫(xiě)一首詞，就‘指出向上一路，新天下耳目’。過(guò)往人們只注意到蘇軾對(duì)豪邁詞的開(kāi)拓，卻不知，對(duì)婉約詞、閨中詞，蘇軾同樣是‘指出向上一路’。”

小序中已經(jīng)交代，花蕊夫人夜納涼摩訶池上。在蘇軾的筆下，花蕊夫人是這摩訶池上畫(huà)中人。而據(jù)阿越透露，花蕊夫人也是寫(xiě)這摩訶池的大才女。在她所作的《宮詞（梨園子弟以下四十一首一作王珪詩(shī)）》中，有這樣一句“龍池九曲遠(yuǎn)相通，楊柳絲牽兩岸風(fēng)。長(zhǎng)似江南好風(fēng)景，畫(huà)船來(lái)去碧波中。”比起蘇軾從老尼處聽(tīng)來(lái)的摩訶池，花蕊夫人的才情將這處人間仙境描述得更為細(xì)致。