作者：復旦大學中文系教授　汪涌豪

　　編者按：作者在建投書局舉辦的讀書會上，以“道家思想中的哲學智慧”為題作的演講。

　　不以年代順序稱“老莊”而多稱“莊老”

　　老子姓李名耳，“耳”字頗有深意，看繁體“聖”字，上半部左“耳”右“口”，下半部是“王”，似暗示吸收信息廣遠又長于表達之人非圣即王。我們在福建清源山老君巖看到的老子石像，因此就是大耳朵。古人稱師為子，老子之所以不叫“李子”而叫老子，是因為相傳其母懷他七八十年，且他一出生須發(fā)皆白，故有此稱。老子不出戶而知天下，因博學任周朝的“守藏室之官”，離開時留下五千言《道德經》，即今人熟知的《老子》。

　　莊子姓莊名周，按《周易》的解釋，“周”即“知周乎萬物，而道濟天下”。莊子是宋國公室后代，極富才學，卻不愿“游于羿之彀中”，不應楚威王的聘，甘愿自食其力，過清貧的生活，有時吃飯都成問題，人不免面黃肌瘦，王譏其“陋”，他非常坦然，答稱自己不過窮些，并非愚陋。曾為漆園吏，那是很小的官。但他在道家的地位卻絲毫不輸老子，某種意義上甚至更得后世尊崇?！肚f子》一書分內、外、雜三篇，非出一人之手，不僅篇幅遠超《老子》，豐富性更是有過之無不及。

　　盡管司馬遷寫傳時，稱莊子“要本歸于老子之言”，后人也多認為《莊子》一書是《老子》的“注疏”，老之有莊好比孔之有孟，但認真看便可發(fā)現(xiàn)兩者存在顯著的差異。首先生平不同：老子為史，莊子為吏；其次個性不同，老子深沉穩(wěn)厚，是一個淵默謹重的老者；莊子輕敏靈透，更像不拘小節(jié)的才子。再次旨趣不同：老子“執(zhí)古之道，以御今之有”，其說常被用于社會治理；莊子以“道之真以修身”，“其土苴以為天下”，追求個性的逍遙自適，更接近達者做派、才士風度。此外，兩人的言說方式也不盡相同：《老子》多格言、箴言和警句，是所謂莊語和正論；《莊子》則多寓言、重言和卮言，嬉笑怒罵，諷刺幽默。最后，就對后世的影響而言也判然有別：老子常在政治領域對后世帝王、政治家發(fā)生影響，被稱為陰柔權變之術，其說更在漢代被尊為國家哲學，人稱“老莊”；莊子則多在藝術與審美領域對歷代文人、才士發(fā)揮影響，盡管在漢代幾乎湮沒無聞，注《莊》者也遠遜于注《老》者，但文人、才士仍不以年代順序稱“老莊”，而多稱“莊老”。

　　人生觀或許更適宜稱作“人死觀”

　　道家思想中的哲學智慧主要體現(xiàn)于以下幾點：

　　一、生與死

　　如有悠長的年命，人盡可以選擇不同的人生來實驗，但現(xiàn)實是，人生如木槿花一樣朝生夕滅，所以人才須確立生涯規(guī)劃，為此之故，人生觀或許更適宜稱作“人死觀”。在此問題上，儒家多取回避的態(tài)度，道家則常言及之，所謂“出生入死”。而對照西方將其置于邏輯哲學范疇，認為死與生無關，道家好把它還原為生命哲學，認為死與生大有關系。只是每用“不知悅生，不知惡死”的通達態(tài)度來處理，要人生時衛(wèi)生，死時順死。

　　二、動與靜

　　生死問題落實到日常就是動靜。有鑒于萬物所從來是由靜而動，所從去是由動而靜，靜是萬物的起點和終點，動只是必然性的起訖之間一個偶然的過程，所以道家重靜遠勝于重動，老子提倡“守靜”，以為“致虛極，守靜篤，萬物并作，吾以觀復”，莊子更講“其居也淵而靜”，直至要人“心如死灰”，且認為靜在很多時候更能助人獲得優(yōu)勢。為此，他們無例外地都要人向水學習，“天下莫柔弱于水，而攻堅強者，莫之能勝”，“人莫鑒于流水而鑒于止水”。

　　三、巧與拙

　　先秦諸子大抵反巧，儒家更認為“巧言令色，鮮矣仁”。道家也不喜人弄巧，莊子通過灌園叟的故事，明言“機械”、“機事”會使人產生“機心”，從而影響“道”向人自身的歸附，故稱“吾非不知，羞而不為也”。但它不一概反巧，而是為巧設立更高的標準，即“若拙”之“大巧”。故在莊子看來，真正能巧的人不會把巧寫在臉上，他們心寬氣展，出語平淡，其實大智若愚，靈活穩(wěn)健，善與人方便。

　　四、虛與實

　　現(xiàn)代人重務實，所以對儒家所講的誠中形外、內充實而外輝光很能認同，但道家偏偏重虛，是因為它認為人如果把內里弄得太滿太實，會影響對未知的吸納，遠大的發(fā)展。而虛因為能容忍差異，反能讓人有空間和雅量去接受新的東西。此所以老子會說“上德若谷”，莊子要稱贊“注焉而不滿，酌焉而不竭”、“益之而不加益，損之而不加損”的高上境界。在道家看來，山谷因凹陷而中空，故能興云雨，蓄鳥獸，草木得以茁長，生民得以維生，一如玄牝因為中空，才可以孕育生命，哪里能因其不實而輕忽之。

　　五、美與丑

　　與儒家對美非常警惕，并常將其與善聯(lián)系在一起不同，道家對美的本位特征有較清楚的認知，并認可它有獨立性，故老子肯定“甘其食，美其服”，又說“美言可以市尊，美行可以加人”。只是它所認可的美與一般人不同，不是表面的俗好，而更具有“樸”、“素”乃或“拙”、“真”等特點，即有內在的完足，而不僅僅表現(xiàn)為外在的漂亮。一切美的追求都須以能抵達這種美為目標，此即莊子所說的“既雕既琢，復歸于樸”。其情形正如化妝，最高的境界是化完后讓人看不出。所以他又說：“樸素而天下莫能與之爭美”。