100次創(chuàng)新有一次成為經(jīng)典，就了不起了
環(huán)球時(shí)報(bào)：獲得諾獎(jiǎng)后，您去年首度在文學(xué)期刊發(fā)表新作，其中包括《錦衣》等戲曲劇本，為什么您近年對(duì)戲曲更感興趣？很多地方戲創(chuàng)作新劇，但也有戲迷認(rèn)為改得不像樣了，您如何看中國(guó)戲曲的傳承與創(chuàng)新？
莫言 ：這也是我從小所受的文化教育所導(dǎo)致的吧。因?yàn)樾r(shí)候在農(nóng)村沒(méi)有別的可以看，看得最多的就是鄉(xiāng)村的野戲班唱戲，從小就受到這種民間戲曲的藝術(shù)熏陶，這種營(yíng)養(yǎng)在我整個(gè)文化養(yǎng)成方面占了很重要的比重。以至于我的小說(shuō)創(chuàng)作里出現(xiàn)了大量的戲文和戲劇性元素，人物也不知不覺(jué)地戲劇化。以前我主要的精力用在寫小說(shuō)上，從去年開(kāi)始，我想圓自己一個(gè)多年的愿望，就是寫兩部戲曲，也算是對(duì)哺養(yǎng)我成長(zhǎng)的民間戲曲的一種反哺吧。傳統(tǒng)元素肯定是老觀眾迷戀地方戲的重要原因，但這些東西如果不進(jìn)行創(chuàng)新，就是一直朝后看。每一個(gè)創(chuàng)作者都希望把新的元素加進(jìn)去，能否成功很難保證。但創(chuàng)新是必需的，哪怕是不成功的創(chuàng)新也是在積累經(jīng)驗(yàn)，你不可能要求創(chuàng)作者每一次創(chuàng)新都變成經(jīng)典，100次創(chuàng)新有一次成為經(jīng)典，就了不起了。
環(huán)球時(shí)報(bào)：您筆下的“高密東北鄉(xiāng)”已經(jīng)成為世界上獨(dú)樹(shù)一幟的文學(xué)王國(guó)，您為什么會(huì)著力打造這樣的文學(xué)符號(hào)？如何使融入高密、茂腔等濃郁地域文化的創(chuàng)作具有世界性高度？
莫言：上世紀(jì)80年代，中國(guó)文學(xué)向西方學(xué)了很多東西。大量西方的專業(yè)構(gòu)成對(duì)我們這一代作家產(chǎn)生深刻影響，以至于我們?cè)诓恢挥X(jué)的情況下就產(chǎn)生了一種對(duì)西方文學(xué)的模仿和依賴。假如我們的小說(shuō)完全是對(duì)西方小說(shuō)的模仿，那中國(guó)文學(xué)永遠(yuǎn)是二流的，不會(huì)成為有特色的一流。我從上世紀(jì)90年代初就意識(shí)到，一定要擺脫西方文學(xué)對(duì)我們的影響，努力寫出具有中國(guó)特色、具有個(gè)人特性的作品。至于西洋的格局形式如何與中國(guó)民間的藝術(shù)元素，非常自然地結(jié)合在一起，不顯得生硬，只可意會(huì)不可言傳，它不是有準(zhǔn)確配方的東西，主要還是靠創(chuàng)作者長(zhǎng)期積累的經(jīng)驗(yàn)和一種潛意識(shí)的把握吧。
