江于冬創(chuàng)作的木屑剪雕工藝品。 江文輝 攝
為了完成這項任務，江于冬選擇了“雙龍搶珠”這一主題。他認為，要想把這件作品做好，必須在外部上優(yōu)于普通木雕，在細節(jié)上體現(xiàn)動感，再配套上新興的電動機，讓整件作品的“搶”字發(fā)揮到淋漓極致。
1987年11月，江于冬成功了。他的木屑剪雕工藝品《雙龍搶珠》一登臺，先是給人一嚇，兩條龍的頭部略微忸怩起來，龍須上下擺動，極具形象；再是給人一驚，兩張龍嘴緩緩張開，在電動機的幫助下，吞云吐霧，令龍珠轉(zhuǎn)動，極富動感。這一作品最終獲省級大獎。
江于冬深信，讓作品真正活起來了，其功勞應來自于木屑。在此后數(shù)十年間，他開始不斷鉆研木屑與木雕的美學關(guān)系，并大量收集楠木、樟木等各種樹型資料，對其木屑進行科學分析，逐漸實現(xiàn)木制品從整體靜態(tài)雕刻向局部動態(tài)銜接的轉(zhuǎn)變。
以其近年創(chuàng)作的《龍鳳呈祥》木屑剪雕工藝品為例，該作品描述了7只河蝦嬉戲的場景。“別看作品不大，但花費了足足有半個月的工時。蝦身用楠木進行雕刻的，蝦足用紅木木屑進行拼接的，蝦須用樟木木屑進行嵌接的。特別是蝦須，每一根都細如發(fā)絲，稍一觸摸，整只蝦就會略動起來。”他說。
走進江于冬的創(chuàng)作室，隨處可見人物、花草、鳥蟲的木屑剪雕，但他卻存有憂慮。“現(xiàn)在的年輕人都不愿意學習這門技藝，木屑剪雕也到了瀕臨消失的地步。”他表示，如有人想學，他都能免費傳授。“我只希望這門活的木雕技藝不要在我這一代失傳了。”（來源：中新網(wǎng) 范宇斌 江文輝)
