玉雕大師高兆華在工作中
廣州玉雕國(guó)家級(jí)非遺傳承人高兆華：現(xiàn)在玉雕行業(yè)做市場(chǎng)的多做藝術(shù)的少
傳承玉雕絕活需要各方合力
專題統(tǒng)籌/廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者黃蓉芳、申卉
文/廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者王曉全
圖/廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者廖雪明
1965年，16歲的高兆華進(jìn)南方玉雕廠第一次以學(xué)徒的身份拿起一塊碎石料開(kāi)始雕琢到現(xiàn)在，53年時(shí)光飛逝，年近古稀的高兆華用雙手創(chuàng)作出的玉雕珍品已難以數(shù)計(jì)。他培養(yǎng)出來(lái)的學(xué)徒，已經(jīng)有2個(gè)省級(jí)大師、6個(gè)市級(jí)大師、3個(gè)高級(jí)工藝美術(shù)師和11個(gè)高級(jí)技師。
高兆華還在廣州大學(xué)開(kāi)設(shè)了玉雕專業(yè)，第四批碩士研究生已經(jīng)畢業(yè)。“玉雕，早已經(jīng)不是考不上大學(xué)的孩子的最末出路了。”他說(shuō)，目前，在廣州從事玉雕的相關(guān)從業(yè)者達(dá)到14萬(wàn)人。但玉雕技藝的傳承人群體仍然很小。“因此，頂尖的玉雕技藝如何傳承，仍然是整個(gè)行業(yè)所面臨的最大問(wèn)題。”
玉雕大師高兆華在指導(dǎo)學(xué)徒雕刻技藝
結(jié)緣玉雕：為學(xué)藝輟學(xué)，卻因?qū)W藝重拾文化課
回憶起剛進(jìn)南方玉雕廠的時(shí)候，那時(shí)剛16歲的高兆華被老師傅的手藝吸引住了。一個(gè)手掌大小的侍女?dāng)[件要做足足一年，匠人們雕琢著玉石，也仿佛在雕刻著時(shí)光。高兆華回憶，當(dāng)時(shí)看到老師傅手里快要出活了的作品，“那人物的眼睛像活了一樣”。
在玉雕廠的學(xué)徒生涯，高兆華過(guò)得非常充實(shí)。起初，他為了學(xué)藝而輟學(xué)，做學(xué)徒后卻上起夜校“惡補(bǔ)”高中文化。“動(dòng)手做起來(lái)才發(fā)現(xiàn)知識(shí)儲(chǔ)備的重要性，我們當(dāng)時(shí)做的題材以歷史人物、神話人物為主，玉雕也需要對(duì)人物的感受和認(rèn)知。”
“與專業(yè)相關(guān)的書籍就買了兩千多冊(cè)，還有不少世界名著、藝術(shù)理論類、作品集等。”除了閱讀，他至今還在上多種短期課程，“我上過(guò)琵琶獨(dú)奏家的課，領(lǐng)會(huì)音樂(lè)和工藝美術(shù)的關(guān)系，還有舞蹈家授課的人體動(dòng)態(tài)與藝術(shù)。”高兆華認(rèn)為，藝術(shù)作品的靈氣需要綜合修養(yǎng)和長(zhǎng)年累月的積累，“如果要掌握基本的雕功其實(shí)并不難，但如果沒(méi)有積累、思考和創(chuàng)造，只能成為普通的匠人。”
“有個(gè)說(shuō)法是廣州是全國(guó)玉雕生產(chǎn)基地。”高兆華表示，廣州玉雕起步不算早，但一直避開(kāi)短板，走出了一條創(chuàng)新的路子，“南方玉雕廠建廠開(kāi)始就在搞創(chuàng)新，20世紀(jì)70年代我們就有創(chuàng)新領(lǐng)導(dǎo)小組。這讓廣州玉雕形成了自己獨(dú)特的品種，比如玉球制作是我們的絕技，比如我們的通雕手法是人物、獸口、花鳥(niǎo)魚蟲都可以通雕。我自己1972年創(chuàng)作的不倒翁玉雕作品，就是出口國(guó)外的獨(dú)創(chuàng)作品。”
“廣州玉雕現(xiàn)在仍在推出大型創(chuàng)新作品，而且更有生活氣息、文化氣息，選取貼近生活和大眾的題材。”高兆華說(shuō)。
傳承前景：廣州不少學(xué)校已開(kāi)玉雕專業(yè)課
要?jiǎng)?chuàng)新，就需要有年輕人。2011年，高兆華與徒弟共同創(chuàng)作的玉雕作品《日月同輝》獲得“中國(guó)工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)”特別金獎(jiǎng)，為廣東玉雕界爭(zhēng)得至高榮譽(yù)。17歲的玉雕學(xué)徒就有機(jī)會(huì)參與到價(jià)值數(shù)億的大作品制作，新一代玉雕師比前輩們有了更高的起點(diǎn)。據(jù)了解，這件作品花費(fèi)的雕琢?xí)r間超過(guò)一萬(wàn)小時(shí)，幾厘米長(zhǎng)的流蘇就要雕琢三個(gè)月，目前售價(jià)5億元人民幣。
高兆華對(duì)徒弟要求很高，進(jìn)入工作室的學(xué)徒在三個(gè)月內(nèi)必須獨(dú)立完成一個(gè)龍頭的雕刻，從挑料、雕工、初步拋光都要獨(dú)自完成。此后，高兆華會(huì)根據(jù)個(gè)人特質(zhì)因材施教，有的適合做人物，有的適合做花鳥(niǎo)、獸口，“他們掌握一項(xiàng)技藝后馬上就學(xué)另一項(xiàng)，熟練掌握多種技藝，將來(lái)自己獨(dú)創(chuàng)設(shè)計(jì)就會(huì)有更多想法和靈感。”
在他看來(lái)，在工藝美術(shù)的傳承上，現(xiàn)在最缺的是工藝美術(shù)文化底蘊(yùn)，大部分從業(yè)者受教育程度低。“以前的玉雕從業(yè)者許多都是十幾歲的孩子，初中畢業(yè)考不上高中，沒(méi)有美術(shù)基礎(chǔ)。他們經(jīng)過(guò)培訓(xùn)可以掌握雕刻技藝，但文化素養(yǎng)不足使這些玉雕師傅缺乏設(shè)計(jì)能力，是動(dòng)手不能動(dòng)腦的普通匠人。”高兆華說(shuō)，廣州工藝美術(shù)界的幾個(gè)大師，包括牙雕、木雕、廣繡、廣彩等在內(nèi)，一直都想能建立一所工藝美術(shù)文化的學(xué)校。如今，高兆華的另一個(gè)身份是廣州市工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，一直致力于培育出真正的工藝美術(shù)傳承人。
據(jù)他介紹，目前廣州不少學(xué)校已經(jīng)開(kāi)辦玉器雕刻或設(shè)計(jì)相關(guān)的專業(yè)課，有職業(yè)學(xué)院開(kāi)設(shè)玉雕班，兩年半的課程以大師授課為主，注重實(shí)操。“我在廣州大學(xué)開(kāi)設(shè)玉雕專業(yè)，第四批碩士研究生已經(jīng)畢業(yè)了。”
目前高兆華的工作室有12個(gè)徒弟，4個(gè)“頂崗”學(xué)習(xí)的學(xué)生，從這里已經(jīng)走出了2個(gè)省級(jí)大師，6個(gè)市級(jí)大師，3個(gè)高級(jí)工藝美術(shù)師，11個(gè)高級(jí)技師，他頗為自豪的是，門下任意一個(gè)徒弟所獲大小獎(jiǎng)項(xiàng)均在30個(gè)以上。
傳承困境：頂尖的玉雕技藝面臨失傳
不過(guò)，他也坦言，目前，進(jìn)入這個(gè)行業(yè)的還是以市場(chǎng)從業(yè)者為主，能夠傳承玉雕技藝的藝術(shù)家仍然缺乏。
“傳承人的創(chuàng)新創(chuàng)造能力，除了適應(yīng)市場(chǎng)、設(shè)計(jì)受歡迎的產(chǎn)品，另一方面還有藝術(shù)造詣。”他說(shuō)，“我自己現(xiàn)在是只做藝術(shù)，不做市場(chǎng)。”高兆華表示，目前入行成為玉雕師的學(xué)生大部分都在做市場(chǎng)，雕刻熱銷型產(chǎn)品，許多頂尖技藝都用不上，有徒弟后來(lái)回工作室和高兆華聊天，說(shuō)以前學(xué)到的不少技術(shù)都快忘了。
他認(rèn)為，玉雕師的培養(yǎng)屬于高成本，只有讓新一代玉雕師多參與大型作品的制作，他們的技藝才能學(xué)以致用、熟能生巧，進(jìn)而開(kāi)創(chuàng)出更多新的雕刻技術(shù)。據(jù)了解，目前廣州玉雕行業(yè)有14萬(wàn)從業(yè)者，由銷售人員和雕刻者兩部分組成，其中雕刻者有2000多人，其中華林玉器街是廣東省四大玉器產(chǎn)業(yè)基地之一，這條街的從業(yè)者就有13萬(wàn)人。
裂紋、質(zhì)地、色彩，玉雕的每一次刀落都可能發(fā)現(xiàn)新的變化，因材施藝成為玉雕師的必備技藝。不能按圖索驥就是玉雕最大的特點(diǎn)。隨著石料不斷被雕琢，其表面會(huì)出現(xiàn)新的顏色變化，最吸引高兆華的，正是雕琢玉雕過(guò)程中需要不斷地再次設(shè)計(jì)。“所以這是一項(xiàng)無(wú)法用機(jī)器替代的技藝，機(jī)器做不到辨別玉石里層的顏色，還有制作過(guò)程中的押裂，機(jī)器做平面活才有優(yōu)勢(shì)，可以做浮雕類，但每一塊玉石的軟硬都不同，這是工藝美術(shù)的不可替代性。”
他以自己的《日月同輝》為例，高兆華一口氣用了5種獨(dú)創(chuàng)技藝，作品中“嫦娥奔月”的部分，嫦娥手提宮燈上的流蘇，最小直徑僅4毫米。采用了快要失傳的“活環(huán)術(shù)”，五個(gè)玉雕光環(huán)部分采用了獨(dú)創(chuàng)的新技法“掏膛術(shù)”，可以內(nèi)置彩燈。但是如今，這件作品很可能成為“孤品”，這也是他最不愿意看到的。
“現(xiàn)在人才對(duì)這些技藝的傳承就像一個(gè)金字塔，頂尖部分的那些技藝面臨失傳。”高兆華一邊用手勢(shì)比畫一邊講解，“比如我們的玉球制作，掌握這門技術(shù)的師傅最年輕的都六十多歲了，還有我們的通雕技藝，也面臨失傳。如果這個(gè)行業(yè)光做市場(chǎng)，不做藝術(shù)，玉雕就無(wú)法走得更遠(yuǎn)。”
振興建議：重拾南方玉雕廠品牌價(jià)值
高兆華說(shuō)：“如果我們的玉雕師都去做市場(chǎng)，做流行的小擺件，沒(méi)有機(jī)會(huì)制作大作品，就算這些絕技學(xué)會(huì)了，也會(huì)手藝生疏，到頭來(lái)都會(huì)還給師傅。”
他認(rèn)為，玉雕傳承絕非個(gè)人所能把控，需要多方面通力合作，即使免費(fèi)教學(xué)也沒(méi)有意義，“傳承人重在質(zhì)量而非數(shù)量，資金、人才、平臺(tái)缺一不可，能將新一代玉雕師培養(yǎng)到什么程度才是關(guān)鍵。”
高兆華指出，目前已經(jīng)關(guān)閉的南方玉雕廠依然有極高的品牌價(jià)值，他希望政府牽頭將南方玉雕廠重新開(kāi)辦，將各方資源整合，在玉雕廠這個(gè)有雄厚實(shí)力的大平臺(tái)，打造大型玉雕精品。
廣州六類傳統(tǒng)工藝
非遺代表性傳承人
廣繡：
陳少芳(國(guó)家級(jí)) 許熾光 (國(guó)家級(jí)) 梁桂開(kāi)(省級(jí)) 伍潔儀(省級(jí)) 陸柳卿(省級(jí)) 譚展鵬(省級(jí)) 梁秀玲(市級(jí)) 梁雪珍(市級(jí))
廣彩瓷燒制技藝：
陳文敏(國(guó)家級(jí)) 譚廣輝(國(guó)家級(jí)) 許恩福(省級(jí)) 翟惠玲(省級(jí)) 何麗芬(省級(jí)) 趙藝明(省級(jí)) 馮瑞華(市級(jí)) 歐兆祺(市級(jí)) 周承杰(市級(jí))
廣州玉雕：
高兆華(國(guó)家級(jí)) 劉鉅華(省級(jí)) 尹志強(qiáng)(省級(jí))
灰塑：
邵成村(國(guó)家級(jí)) 劉志威(省級(jí)) 歐陽(yáng)可朗(市級(jí))
欖雕：
曾昭鴻(國(guó)家級(jí)) 吳明南(省級(jí)) 伍鴻章(市級(jí)) 曾憲鵬(市級(jí))
廣式硬木家具制作技藝：
楊蝦(國(guó)家級(jí)) 招贊惠(省級(jí)) 楊耀輝(市級(jí)) 劉伯浩(市級(jí))
五號(hào)樓工作室出品
